简述我国少数民族民歌特点.pdfVIP

1.简述我国少数民族民歌特点（至少三个）

怒族：怒族民歌的特点是运用隐喻手法，句式精练，语言质朴，与劳动生活扣

合得比较紧密。即兴编唱，具有浓厚的生活力息和民族特点。有必然格律，以琵琶，笛子，

葫芦笙伴奏。《龙潭》反映了怒族人民由狩猎生活转到农耕生活的进程；《猎人调》描画了怒

族人民狩猎时的情景和捕捉野兽后的欢乐心情。《求婚调》、《出嫁》、《逼嫁》、《迎亲调》控

诉了不合理的婚姻制度，歌颂了男女青年纯真的爱情。《孤童谣》反映了孤儿的悲惨遭遇；

《哀叹调》表示对死者的吊唁。另外还有边舞边唱的《跳舞歌》等。

怒族民歌的形式有叙事歌、山歌、劳动歌、童谣、哄娃娃调、祭祀歌与吊唁歌等等。

特点是结构以单乐句和上、下句式为主，旋律随歌词的长短而转变，反复演唱。北部民歌大

多节拍自由、委婉悠长，具有山歌的特色；南部民歌节拍、节拍较为规整，其中以切分节拍

为其主要特征

蒙古族：蒙古族从来有“音乐民族”、“诗歌民族”之称。民歌可分“长调”、

“短调”两大类，“长调”民歌主要流行于东部牧区和阴山以北地域，特点是字少腔长，富

有装饰性，音调嘹亮悠扬，节拍自由，反映出辽阔草原的气势与牧民的宽广胸怀。牧歌、思

乡曲、赞歌等大多属于长调。著名的曲目有《辽阔的草原》、《牧歌》等。“短调”主要流行

在西部、南部半农半牧区，其特点是结构短小，节拍规整，很多叙事歌、情歌、婚礼歌都属

于“短调”。著名的短调民歌有《森吉德马》、《小黄马》等。草原文化民歌的共性是表现出

草原牧民的质朴、爽朗、热情、豪放的情感与性格。另外，在西蒙还有一种“蒙汉调”（蛮

汉调），它是蒙、汉两个民族的音乐文化彼此吸收，彼此交流的产物。流行于河套一带的“登

山调”也是蒙、汉民族一路喜爱的歌种。（呼麦:呼麦作为一种歌咏方式,一人同时唱出两

个声部，形成罕有的多声部形态。）

藏族：这一民歌区包括西藏自治区和青海、四川的部份藏族聚居地域。民歌包括山

歌（牧歌）、劳动歌、爱情歌、凤俗歌、颂经调五大类。民歌演唱活动多数与佛教节日有关，

民歌中很多是与舞蹈结合在一路的，如“囊玛”、“堆谢”、“果谢”、“锅庄”等歌舞品

种。音乐属于中国音乐体系，民歌一般特点为热情、开朗、真挚、动人，极富高原特色，节

拍律动性强。著名的民歌有《北京的金山上》等。《北京的金山上》原来是一首箭歌（即狩

猎歌），最初流传在西藏的东南部林区。现在成了流传全国的新民歌。

2.通过“大河之舞”简述爱尔兰音乐特点

旋律优美、具有浓厚生活力息和浪漫主义色彩的爱尔兰民歌、民谣蜚声世界。有着古

老说唱的痕迹。十八世纪都柏林诗人汤麦斯·摩尔作词的民歌《夏天的最后一朵玫瑰花》是

全世界人民深为喜爱的一首歌曲。其利用的乐器，爱尔兰肘风笛和锡哨笛更具有民族特色。

爱尔兰民歌与民乐，都是在纯乐器演奏中形成的优秀音乐。由于风笛和竖琴的地域性，

爱尔兰的纯音乐表现出强烈的民族性

大河之舞：《大河之舞》是一部融合了爱尔兰舞蹈、音乐与歌剧等表现形式的艺术盛宴，

它成功地发扬了爱尔兰舞蹈的精华.

爱尔兰踢踏舞——特点：爱尔兰踢踏舞是爱尔兰民族的传统艺术形式，保留了强烈的

爱尔兰民间舞蹈传统中挺拔矫健的舞姿，很好地表现出艺术的演出、优雅的舞蹈动作与舞者

惊人的体能三者的结合。其特点是不太强调躯干的舞姿，而是始终维持上身不动、直立，以

脚步动作在地板上摩擦拍击的变幻为主，手臂动作则多为直线的运动，其舞步充满了跳跃性，

转变多姿，优美活泼而欢快。聚焦：第九场的“大河之舞”，这里的故事从追思

大河之女开始，整齐划一的大群舞，气势如虹，像潮水一般冲击着观者的视线和心灵。

《大河之舞》以踢踏舞为主要表现手腕，综合了音乐、演唱、舞台美术、灯光和芭蕾等

艺术元素于一体。《大河之舞》的舞蹈是灵魂在美的感召下的自由表现，由人体的动作、姿

态和造型组成，借助于演奏、演唱、衣饰、化妆、灯光和其他艺术因素组成的一种崭新的舞

蹈思维产物，是舞蹈欣赏中感知熟悉的又一次升华。

3.通过声乐作品介绍至少两个国家的音乐特点。

日本：都市传统音乐，它们的旋律多数是取材于日本都市的传统音乐，而都节(市)音

阶则是组成这种典型日本味儿旋律的基础：都节音阶它虽然也是一种5声音阶，但与中国

和东方许多民族常常利用的无半音5声音阶不同，包括了两个小2度(半音)音程，这种特殊

的5声音阶便成为组成通常人们所熟悉的日本音乐风格的最大体要素。日本音乐的曲调常

常利用