装潢志古今对译.pdfVIP

碑帖

余于金石遗文尤更苦心。每拈一碑授装，心力为竭。先录其文算定每行若干字，每字若干行，

及抬头、年月、首尾。附题、小跋、前后副页，皆择名笺，—一画定程式，然后恭貌婉言致

之装者。装者之能，惟在裁折；折须前后均齐。裁必上下无迹。裁折善，而能事毕矣。碑已

条悉，帖亦如斯。

译文：我对于金石遗文更是煞费苦心。每次拿一拓片交付装裱时，总是操尽了心。

先抄录全文，再根据装裱的规格式样，计算出每行多少字，这些字总共分多少行，

以及抬头、年月、首尾、附题、小跋。前后副页，全选用名笺纸，详尽画定装式。

然后，恭敬婉转地将用意向装背者讲明。装背者的技艺，主要表现在裁与折。折，

要求前后齐正。裁，必须上下不留痕迹。裁折妥善，装背的关键工序就算完毕了。

碑文拓片的做法已—一明白了，字帖的做法也是如此。采用一种叫“硬黄”的纸来

覆背。

因“硬黄”是以黄檗汁和蜂蜡涂染加工而成，以含有蜂蜡的“硬黄”“背书画”，可使裱件

更加“密

润”。后来此法又演化为擦蜡砑光的工序，其目的同样是使裱件更加“密润”，卷舒自如而

不磨损画

面。二、关于制糊用矾问题在淀粉水中施矾的目的是促使淀粉更好地沉淀。制糊时加矾并

非为了防腐

，其目的有三：一是采用加矾的浆糊托染绫绢可防止退色；二是采用加矾的浆糊托心可固定

书画的墨

色；三是采用加矾的浆糊镶活可避免镶缝开绽。笔者认为，不论装裱新书画还是揭裱或修复

古旧书画

，都应慎重用矾。如果用矾过多，就会使裱件(包括书画心)矾化，增加了裱件的脆硬度，还

给日后的

揭裱造成了难度，于书画的长期传世极为不利。三、关子制糊关子制糊的的生熟问生熟问题题制糊偏生者粘度

强，但易

腐，偏熟者不易腐，但粘度低。”其中偏生者易腐，偏熟者不易腐确是常理，但偏生者粘度

强，偏熟

者粘度低的观点则有失偏颇。实则浆糊越熟者其粘度越强，而偏生者则相反。不排除在天气

低温时节

，制作过熟、过稠的浆糊经冷却后犹如熟蛋青一般，但不意味着这样的浆糊就失去了应有的

粘度，关

键在于如何调制。关于浆糊的生熟问题，拙著《书画装裱艺术》一书中曾有阐述：“冲制浆

糊要十分

注意火候和稠稀度，如果冲得过稠和过熟，其浆性太大，并往往含有小疙瘩，不易调配，影

响使用；

如果冲得偏生或偏稀，其粘性不足，且容易发酵，同样影响使用。冲制浆糊的生熟程度和稠

稀程度也

要因季节而异，在气温较高的季节里，浆糊应冲得稍熟一点，因较稀和火候较欠的浆糊更容

易发酵；

而在气温较低的季节，浆糊可冲得稍稀一些，火候稍欠一些，才便于使用。”四、关子浆

糊的存放时

间问题刚制作的浆糊不能马上使用，这是业内的常识。但究竟存放多少时间才能使用?清代

周二学在

《赏延素心录》中要求：“夏裱制糊十日之前，春秋制糊一月之前。”当今著述中也都强调

制糊一个

星期后方可使用。笔者认为这仅是理论上的概念。如果在高温季节(包括春末和秋初)所制作

的浆糊，

纵是天天换水浸泡，七天以后也难免不发酵变质，更谈不上存放十日或一个月了。实践证明，

浆糊制

作后的第三天即可使用，而对裱件的质量并无大碍。

装裱箴言

知重装潢：一时好事，靡然向风，知装潢之道足重矣。——《装潢志》

宝书画者，不可不究装潢。——《装潢志》

窃谓装潢者，书画之司命也。——《装潢志》

书画不装潢，既干损绢素；装潢不精好，又剥蚀古香。——《赏延素心录》

裱房：裱房恶低湿而惮风燥，喜温润而爱虚明。装板须高，利画坚挺，必安地屏，杜湿上

蒸。——

《装潢志》

佳候：已凉天气未寒时，是最善候也。——《装潢志》

已凉天气未寒时最为佳候。——《长物志》

装潢书画，秋为上时，春为中时，夏为下时，暑湿及沍寒俱不可装裱。——《长物志》

用糊：凡煮糊，必去筋，稀缓得所，搅之不停，自然调熟。——《历代名画记》

霉候不宜久停，经冻全无用处。——《装潢志》

墨以胶成，裱以糊就。调用之宜，妍媸攸赖。——《装潢志》

忌用浓糊及敝帚。——《长物志》

良工用糊如用水，止在多刷，刷多则浆水沁透纸，凝结如抄成者，不全恃糊力矣。——《装

潢志》

糊帚则硬涩，旧则脆脱，利用不新不旧之间，说颇近理，附如以备艺林采取。——《赏延

素心录》

装裱技法：而宾主定当预为酌定装式，彼此意惬，然后从事，则两获令终之美。——《装

潢志》

画经小托，业已功成。——《装潢志》

小幅短，亦不用诗堂。非造极者，不易语此。——《装潢志》

嵌攒必俟天润，裁嵌合缝，妙手施能。——《装潢志》

停壁逾久逾佳，俾尽历阴晴燥润，以副得心应手之妙。——《装潢志》

上壁宜润，贵起滋润；下壁宜燥