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马蹄韵快速入门（二）

印象与神话

四、说明几个问题

学了“马蹄韵”，大家就可以进行对联写作的实践了，在实践中你会碰到一些问题，有些问题需要的是正确理解，有时不能人云亦云，否则容易走偏了。

1、孤平

“孤平”在对联中的定论是：在对句中，除句脚（最后）一个字外，句中只有一个平音字，这个句子就属于孤平句。

需要强调的是，“孤平”的概念是从格律诗的规则借鉴而来的，并未得到联界的普遍认可。所以《联律通则》中并没有对孤平的禁忌。这是因为，其一：对联本身从古至今始终没有诗词的吟唱功能，所以，联律就没有必要逐一对应“宫商角徵羽”古代五声音阶的必要（这个课题以后可以深入探讨）；其二，在五言联律正格中有一律为：平平平仄仄，其对句为：仄仄仄平平，若按孤平的定义，这个对句就是孤平了，怎么还算正格呢？这是和定论不可调合的矛盾。因此，在对联写作时，如有人向你提出“孤平”的疑问，你完全可以不去理会。

现在的情况是，网上和QQ群里会有大量玩儿惯了诗词的人非常计较孤平句，也形成了一定的势力，总拿孤平和你较劲，纠缠，那怎么办呢？我的建议是，不争论，可以向他简单介绍为什么对联不计较孤平句的道理。但“孤平”毕竟不是好的音韵感觉，你也应该在写作实践中尽量避免孤平句，以免不必要的争论，并为今后学习诗词格律时打下一个良好的基础，因为律诗绝句是一定要忌讳“孤平”句的。

需要说明的是，对联如果忌孤平，那么就一定要忌孤仄，这是对称文体形式的必须。

简单介绍一下“孤平”句的判断

注意：“孤平”仅出现在对句中，因为诗律中的上联并不计较“孤平”句，仅把“孤平”句作为“抝句”来看待，因此，对联也就没有必要在上联也论“孤平”，请看：

句式1，上联：平平仄仄平平仄（平起仄收）。

句式1，下联：仄仄仄平仄仄平（孤平）

由于有1/3/5不论的说法，初学者往往会在这三个位置出错。上例下联三位置的字由于变成仄声字，就使得整句犯孤平。

说明：

五言以下的句子不论孤平。

联律不允许句尾三连平和三连仄，这是联句最忌讳的硬伤！但允许句中三连平和三连仄。因此五言以下句就没有必要再论孤平。

有一个五言联律是：

五言句：仄仄平平仄正格。

如1、3不论，仅在3位置变化：

五言句：仄仄仄平仄孤平，由于是上联，我们不必计较此处的“孤平”，但为了避免引起争论，我们可以适当地调整一下句中平仄关系，让1、3同时变化：

平仄仄平仄

这样勉强说得过去了。

六言句，如：

六言对句：仄平仄仄仄平

在1、5变化时形成孤平句，此时1、5处必须有一字要调整为平声字。

七言对句：仄仄仄平仄仄平

此时即是孤平，必须避免。

有些人这样认为，句尾三字如果是两仄夹一平也算孤平，如：

仄平仄仄仄平仄

以上这例句尾三字是两仄夹一平，认为算是孤平，在联界一直争论很大。我认为按现在孤平的准确定义，这样是说不通的，但总会有人用这个观点和你争论或较劲。其实，有时候真不应该拿诗律的说法机械地套用在联律上，联律相对于诗律，必竟有独特的地方，这是对联这种文体所特有的规则。其实，诗律在这个问题上也一直没有争论清楚！但在尚无新的定论之前，我们可以引起重视，在作联的时候尽量避免这种现象。尤其五言句，我们最好用正格来写，以免引起不必要的麻烦。其实前面也谈到了，凡上联句子，我们可以不论是否“孤平”，这也就是最合理的解释。

2、关于拗句

这也是诗律的概念，好像不应该放在这个专题里讲，只是顺便提一下。在网上玩儿对联经常会看到一些学习诗词的人，指责别人的出句是拗句，甚至提示对句需要救拗。所现在我可以明确的告诉大家，对联没有拗句的概念，凡诗律中的拗句，放在对联里就是出律的句子，这是联律和诗律严格的区别。所以从学诗转为学联，这个概念一定要更正过来。

3、平仄的调整依据

依然是1/3/5不论的说法，但这不是绝对的。这要看1/3/5变化后，以不出现孤平、上联尾三仄和下联尾三平为定论。因此，1/3/5当论时必论。

上联“尾三仄”和下联“尾三平”或称“三仄尾、三平尾”。“三仄尾”在《联律通则》中规定是尽量避免，因为诗律不忌“三仄尾”，尽量避免这并不是绝对禁止的意思。而“三平尾”这在联句中是需要绝对禁止的，出现这样的错误，常常被比作是对联的“硬伤”。请看范例：

七言句上联：仄仄平平仄仄仄。三仄尾，尽量避免。

七言句下联：平平仄仄平平平。三平尾，禁忌，这是要绝对避免的。

4、四连仄或四连平

在联句中绝对不允许出现“四连仄或四连平”。这主要是指在“马蹄韵”中绝对不允许出现。请看范例：

仄仄仄仄平平仄

平仄仄仄仄平仄

仄平平仄仄仄仄

以上三例是典型的“四连仄”，反之就是“四连平”，联之大忌，初学者很容易犯这样的错误，在对联“马蹄韵”中一定要避免。

5、“失替”和“失对”

例句：

平平仄平平平仄

我们看“2、4、6”位置为三个“平音”，这是不对的。前面讲过：“2、4、6分明