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2014.12.29东风语录
杨柳傞傞弄舞腰，大家看到的，杨柳本无腰，但是，我们在拟的时候，就需要拟个人的形态出来，这就是把境或物，赋予他一种人的特征
这个拟，不仅仅是一个拟，还需要形象，生动，而不可随意为之
打个比如，你拟杨柳拟的不是柳腰柳眉，而是拟的柳足柳嘴，那就是瞎掰了
同样的道理，你拟杏拟的不是杏眼而是杏唇杏鼻，那就是不切实际的胡编乱造
那么，我们拟什么物的时候，是什么目的性呢？
是希望把自己的某种情感嫁接在恰当的物像上的，而不应该是漫无目的的
比如，我们说人高大，会用伟岸来形容
岸是什么，大家都知道，我们说毛主席伟岸，不用细致的说那个岸如何如何，大家都心知肚明的
比如，我们说谁鼠辈，就明白了那个人的为人是什么
这些拟，都是带有很强烈的个人情感在里面的
当然的，每个人的立场不同，视角肯定是不同的，在风清扬那旮旯，肯定不会有人形容毛主席伟岸，一如蒋介石，我们也不可能会这样去形容
我们所受的教育，所接受的对某件事物的认知面不同，所要表达出来的情感，肯定也不同
对凤姐，讨厌她的人，会认为她血盆大口，对喜欢她的人来说，肯定是烈焰红唇
由此可见，各花入各眼，萝卜白菜，各有所爱，这是很正常的
带着自己的主观意思去看这个世界，每个人的心境不同，看这个世界的颜色都不会一样
但是，有一点是不可改变的，那就是，无论你看事物的角度怎么不同，你要形容某件事物的时候，一定是要贴切的，形象的，哪怕你认为花容月貌的巩俐是个狐狸精，长着一张勾魂眼，也必须比拟恰当
你不能因为反感某件事和某个人，你的拟就可以不贴切而强加
喜欢东风的人，会说东风是帅哥，不喜欢的人会说东风是破的，但是，你不能因为不喜欢东风，而形容东风是蛇精，这按不到一块去啊是吧
平湖月影风揉碎=
像这句，大家看到的，是一个境联，这点毫无疑问
我经常提醒大家，一切景语皆情语，大家应该记得的是吧
很多诗句，表面上看，就是一个描写境的句子，看不到作者要表达什么样
就如刚才这个句子样，平静的湖面上，一轮月倒映在上面，一阵风吹来，像我们揉什么东西样的把那轮月影揉散了揉碎了
好像是不带什么情感在里面的，就是写了一个场景，一个大自然里很平常的境像
问题就来了
这个场景，我想，大家都应该不陌生吧
有对这个类似场景陌生的同学吗
没有是吧，那么，这么平常的一个场景，大家都见到过，作者还挖空心思组织语言出来干什么？
这里，我们先放一放哈，花开两朵，我先另一枝
我先表一表那个风
风，是什么？风是看不见摸不着的
大家说说，风能做什么？
别说风能教大家对联哈
大家都能想象到风的这些存在感，不错，想当初，我小的时候，一直都迷糊风是什么
我哥就告诉我，风能嚎叫
大家看到了，很多表现风的文字都是拟的我们人的某种形态来出现的
我们给了风太多的存在感，太多的拟人化
因为，我们自然人，需要借风的某种表现力来证明我们自己的某种存在感
比如，有人就说我东风：像雾像云又像风
就是不像人
其实，我只是长的玉树临风而已
可见，风，虽看不见摸不着，但是，可以倾注我们自然人很多的情感在里面
我曾经写过一首咏风的句子，化用了古诗之意,最后一句：偏向离人病里吹
风，本没有生命，也不会有任何感情
一如诸多的景物一样，我们用风的某种表现力，合理的嫁接到我们所需要表达的某种情感上面去
而且，我不需要明白的告诉大家，我是伤是痛是喜是忧，风的情感即是我的情感
我心情好的时候，微风拂面，一如温柔的女子用那不沾阳春水的十指触摸我的脸颊
我心情不好的时候，东风恶，欢情薄
连我的欢情的薄，都能赖在他头上
风，能撩起你的秀发我的双眸
风，能卷起落叶撩起我的忧伤
风，能揉碎湖面和湖里我钟情的那轮皎月
平湖月影风揉碎=
通过前面我的讲述，大家现在再看这个出句，你们还能说，这个出句，是没有情感色调的句子吗？
我告诉你们哈，东风不仅仅是用来吹的
东风能?被人佩服，是有原因的
现在你们明白了，为什么那么多同学喜欢东风了吧
不明白的事，东风一吹，清晰了不是
综上所述，任何一个意境联，必涵盖着深刻的个人情感在里面
平湖月影风揉碎=
像这句，我这样来理解：作者内心本来很平静的，一如那湖中皎月倒影，宁静而怡然，突然的，有什么事，好像一阵风吹过，打破了那份宁静和怡然，心思如那被风吹皱的湖面，那轮月，支离破碎
出句的景，就是作者内心的情
那么，我们在应对的时候，就一定要深刻的领会作者的借景抒情的真实目的，然后，我们替作者说出来
我们在解读那些意境联的时候，怎么去理解物像的真实意图呢
首先，大家看看那些物像是怎么比拟的，前面我讲过，一切景语皆情语，那些境，自己不会有任何我们自然人的情感表现的，所有景物的拟人，就是作者的情感真实表露
平湖月影风揉碎=
这里的平湖月影，就是自己的内心写照，这里的风揉碎，就是自己内心某种情感的宣
一如那句耳熟能详的话：一石激起千层浪，那石头，不一定非要
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