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今天，我们来练习怎么诊断病句

谁剪柳丝弹旧曲==联友

蛙鸣荷叶找新人--联友

大家先看这个对句

蛙鸣荷叶/找新人

大家这样前四后三一断开，看看问题出现了。

蛙鸣荷叶，这个铺垫，很常见，没什么特别的，算一个正常的铺垫，但是，跟后三一组装起来，问题就突显了。这叫典型的强拼硬凑东拉西扯的，瞎掰型的句子。

为什么会出现这种情况呢？

这就是我们常说的：为对而对，死对字，对死字，对字而已，根本就没有考虑到句意。

大家看看，谁剪--蛙鸣，柳丝--荷叶，弹--找，旧曲--新人。这词性不可谓对得不工整，简直可以用天衣无缝来形容了，可是，我们组词的目的，是达意，而不是仅仅对词组。我也说过，所有的词组，是为意服务的。对联，不仅仅是对而已，还要联。

如果象这样对个词，对个平仄，还不如直接这样来对呢：谁剪柳丝弹旧曲==联友

平平仄仄仄平平

这样多省事儿啊，平仄无误啊

可是，这样有意思么？仅仅对个平仄，然后用几个毫无意义的词组来塞句子，还算对联么

这个对句，就是一个对，并且是纯对而已，这样的对句，有什么价值可言？这跟不对有什么区别？

我们怎么来避免这样的死对字，对死字，为对而对，对字而已的问题出现呢？

这就需要我们把眼光越过词性和平仄这一个界面而往后延伸，如果你的眼睛只盯着词性和平仄，是对不出相关联的句子的，你首先要立意，要明白自己想应对一个什么意和境来回扣上联，然后再来组织词汇达意。

对联，不应该仅仅是山对水，雨对风，大陆对长空这么生搬硬套的一陈不变的罗列词组。

大家要学会随行就市，见什么人说什么话才行。这可不能象我们跑业务的时候，见着七十岁的老太太也叫小姐，见着八岁的小男孩也叫先生，这个不同的。我们那是职业所限，必须那样去说话以讨人欢心

有的同学可能会说了，笠翁对韵就不需要看了吗？

我要告诉你的是，笠翁对韵必须去看，很多词组，你必须要积累，很多意，你必须要去把握

大陆不能生搬硬套的对长空，但是你知道有大陆和长空这两个词组，你可以用大陆来对小溪，用长空来对短棹，这不就多了几个应对的词组了吗

当然的，也不是所有的大陆都不能对长空，也不是所有的长空都能对短棹，要适宜而对

联无定式，因势而动。前提是你必须要在逻辑上说得通，关联上要有内在的联系

谁剪柳丝弹旧曲==蛙鸣荷叶找新人

对句的前四跟后三有几毛钱的关系？蛙鸣荷叶跟找新人有P的关系啊，这不是胡说八道么

象这个对句，就是没有找到下饭的那碗菜。那么，我们又该怎么才能找到下饭菜呢？

你得明白出句是什么菜品，是酸的？甜的？苦的？辣的？如果你皮肤过敏，你还拼命的不管不顾的大吃虾子，不痒死你才怪。

在应对之前，正确解读出句之意，是什么时候都不能遗忘的事。

组词达意，不能生造，很多同学，为了应对，也为了平仄，不惜自己生造那些只有自己能懂的词出来，这样是不行的，你的组词，必须符合大众口味，要在大众认可的范围内进行，而不能你自己想当然的想怎么组就怎么组，这样是词汇量严重不够的表现，也是联心不足的具体体现。

也有的同学，在组词应对的时候，喜欢去那些古诗中去找词，也不看那个词适合不适合你现实的造景造意，更别谈音律方面能不能协调了，断章而为，为凑平仄强塞字，这样是非常不好的一个习惯

你可以从古诗中去寻找词组，但是，一定要先明白古诗中这个词组的出现是在什么语境下，是在什么音律下

也有的同学说，自己用白话可以表达得很清晰那个意，就是没有合适的诗家语来达意，我说啊，这就是典型的词汇量不够所致

中国有五千年历史，汉字有五千年的传承，一共有五千个单字，组成词汇的就不胜枚举了，你说没有合适的能表达你的意思的词组，没有其他原因，只有一个原因：你的词汇积累不够，你的阅读量不够

谁剪柳丝弹旧曲==蛙鸣荷叶找新人

出句说：是谁啊，看柳丝如琴弦，心里有所感触，幻想着而今还在弹着一曲往日熟悉的曲子，这就是典型的触景生情，睹物怀旧之感。这个谁，其实就是自己。大家在析联的时候，象这样稀释一下句意，就很好理解了。

蛙鸣荷叶找新人

这个对句的意，就属于东拉西扯的了，牛头不对马嘴了。蛙鸣荷叶，跟找新人有几毛钱的关系？找新人是怎么来的？蛙找人，为啥？青蛙王子不成？

那跟这个有什么不同吗？

你看看出句，再看看你这个对句，这有什么不同？

你这是对句吗？

这就是立意不明，想起一曲是一曲了。

别人问你吃饭了吗？你回答，我上厕所了，这是正常的回答吗？

那么，这样的句子，我们该如何来修改呢？

谁剪柳丝弹旧曲==蛙鸣荷叶唱新春

谁剪柳丝弹旧曲==蛙鸣荷叶唱新晴

蛙也鸣在晚春，这个新春，不仅仅是纯意义上的才来的春天，是指蛙的新春。

我结婚在寒冬腊月，别人恭贺我的时候，也还说我是迎来了人生的春天呢

为什么我要这样用新春或新晴呢？

大家可以看到，出句，有拟，对句，我们就一定要拟，这就是境象合适，我感觉，还是用新春要好，因为出句有个谁在这里，这个谁，应该就是春，所以，还是用唱新春来