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小渔村第十讲

上一节我们讲了解题今天我们讲造境

我们前面讲过，意境是意象的组合，是一组相互之间有关联的物象在空间层次上的搭配和组合，

文盲老师给我们讲了六种造境方法

并置、立体、景深、动静、虚实、跳跃等，今晚，我给大家讲讲我对于这六种方法的理解

（一）、并置拼剪法

并置法又称列举法，此法只是简单直接的罗列出一堆物象，至于怎么组合，如何搭配，要靠读者自己感悟。就好象我说美女估计大家心里的美女标准都不一样吧。

所以这种方法的好处就是大家都能感受到心里面最美好的意境

而作为作者，此法的关键在于选材，联句所列举的物象要符合一定的要求。一：每个物象都要和主题相关联，要具有代表性，联句的意象风格要求统一，

例如

驿站孤灯残酒，

秋风晓月寒窗这里的六个意象都是都含有悲凉之意这是意境和风格的统一

而在

古道西风瘦马/

小桥流水人家

一联中则是单句的风格统一，

二在构图方面上下联或各物象之间要力求达到对立统一效果

比如前面例子驿站孤灯残酒是旅舍房间内秋风晓月寒窗是窗外，是内外对立关系，古道西风瘦马/小桥流水人家是天涯和故乡的对立关系

而在

竹雨松风琴韵

茶烟梧月书声联中六个意象有静有动错落有致，是动静之间的关系

此联中的物象组合很值得细细品味

竹雨松风琴韵都是声音这是动

但茶烟梧月书声，我说这是静大家能体会的出吗

此句的手法和鸟鸣山更幽类似

我们说读书宜静安静读书这里就是以读书反衬出环境的静

所以虽然是并列的列举

但在物象的安排上也还是有迹可循的

二）、平面立体法

此法的要点是构建一个三维空间，如何构建呢我们举例说明

大家看这联

大漠孤烟直/

长河落日圆

上联的大漠给我们的感观是平面而在平面上画一竖线（孤烟）则一个很直观的立体空间就勾勒出来啦，

同理下联长河的感观是平线落日是点在直线上面加一点也构成了个立体空间简单直接视觉效果强烈

同样手法的还有

星垂平野阔，

月涌大江流

此联为了避免构图的雷同上联是星星和平野点面

下联是月和大江点线

这种构图法看似简单但对文字的要求很高形容词和动词的使用一点要很准确到位否则效果就打折扣了

再回头看文盲老师的例子

地占百湾多是水

楼无一面不当山

哪是平面哪是高度？

地占百湾多是水--------水者平也

楼无一面不当山---------山者高也

楼阁空瞰天岸阔

烟霞敛过水云闲

楼阁空瞰天岸阔-----楼阁高也天岸大家不好理解于是直接以阔字明言，阔者平也

烟霞敛过水云闲------烟霞在高水云平铺

也就是说可以一句一个方位也可以平面立体都在一个句子里

（三）、立定跳跃法

这一法的跳跃，我理解有两个层面的跳跃

一是思维的跳跃，如例一中从画图中的草想到现实中的草，从灯花联想到春天

在我看来，反对法的应对思路也应当归属于这种思维的跳跃

比如

青山有幸埋忠骨，

白铁无辜铸佞臣！从青山的有幸，跳跃到白铁的无辜，

再如

破千年旧俗

立一代新风从旧俗跳跃到新风

都是从一个方位跳到对立面

跳跃法的另一种跳跃是画面的跳跃

也就是文盲老师说的镜头转换

我们常常说对句要从出句拓展开来，那么怎么个拓展法，

基本办法就是从出句的意境中跳出来，另开一景，出句是近景对句就远景出句是平原对句就是高山

这种跳跃要合理大胆，跳得近了，要么意境狭小局促，要么联意合掌，但跳的太用力也可能造成隔意

举例说明：

一径飞红雨

满山起翠烟。

这是前几天同学的对句练习，当时我恰巧在场于是建议把满改千大家可以体会一下改过以后画面的不同，意境的高低

一径飞红雨

千山起翠烟。

（四）、远近景深法（五）、虚实相生法（六）、动静互补法

四法实际上就是我在应对课中讲过的点面关系五法是虚实关系六法是动静关系

相信大家注意到了其实不管是什么法其根本原则就是对立和统一

就算是并置法所列举的物象也最好要对立起来

其实对联这个名字取的很好玩觉得形式的对和意境的联

只要做到这两点就是一副好对联

根据这个原则我们还可以用其他类型的对立现形式来处理上下联关系，

比如时间对立

那夜别时花似雪

此番来后雨如丝昨天和今天的对立

方位上的对立

古道西风瘦马/

小桥流水人家，天涯和故乡的对立

驿站孤灯残酒，

秋风晓月寒窗内外的对立

相信应该还有其他形式的对立关系但有一点这种对立要建立在意境的统一基础上的

比如那夜和此番都在同一地点上下联意都是离情别恨。

古道联是立足于天涯，思念故乡，

上下联之