2.2《长亭送别》精品比赛课件.pptxVIP

第二单元长亭送别中职拓展模块2024·下册

了解元杂剧这一传统文学形式的特点。品鉴文中优美、生动、富有表现力的曲词，积累经典的语言表达。分析作品中人物的复杂情感和心理变化，培养逻辑思维和批判性思维能力。感受文中情景交融的艺术境界，体会自然之美与情感之美的融合，提升审美感知能力。

重理解作品中的文化内涵和时代背景对人物情感的影响。理解文中多种修辞手法的运用及其表达效果。分析崔莺莺人物形象，理解其情感变化。品味曲词中情景交融的艺术手法，品味其优美的语言和深刻的内涵。

柳永的《雨霖铃》中名句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，长亭在古代诗词中常是离别象征，“在唐朝，有一位书生要赴京赶考，他的恋人在长亭为他送行，两人执手相看泪眼，千言万语都化作了深深的凝望和无尽的牵挂。”王实甫笔下《长亭送别》更是将这种情感描绘得淋漓尽致，长亭送别又有怎样动人深情的故事呢？让我们一起来探索。”新课导入

墨剑飘雨liyongqiang李永强环节一：知作者，明背景

走近作者王实甫（公元1260年-公元1336年），名德信，是元代著名杂剧作家，元大都（今北京）人，祖籍河北省定兴县，元代名臣王结之父。他自幼聪慧，诗词歌赋出类拔萃，且精通音律。成年后经父亲朋友举荐曾任陕西县令，陕西行台监察御史。因不满官场龌龊愤而辞官，开始戏剧创作。甫王实王实甫的作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。

走近作者《西厢记》是中国古典戏曲的典范，是元杂剧的“压卷”之作，对中国文学史和戏剧史产生了深远的影响。它取材唐代传奇《莺莺传》，以爱情为全剧的出发点，否定门第、财产和权势为条件的传统联姻方式，表达了反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张，在中国文学史上第一次正面表达了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望，鼓舞青年男女为争取爱情自由、婚姻自由而抗争。

戏剧知识元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了韵文和散文结合的结构完整成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。

戏剧知识“四折—楔子”这是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子，演述一个完整的故事。少数作品也有一本分为五折或六折的或多本连演。王实甫《西厢记》共五本二十一折通常一本就是一部戏，个别情节过长的戏，可写成多本折折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。四折就包括“开头—发展—高潮—结局”

戏剧知识元杂剧的结构楔子有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前，相当于现代剧的序幕，亦可置于折与折间，衔接剧情。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕;也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持衡廉访法”，“正名”是“感天动地窦娥冤”。

戏剧知识扮演的角色有旦、末、净、杂等。元杂剧的角色末是男角，正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。末女角色，正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。旦净类似京剧的花脸，一般为性格刚猛的人物(可扮男，也可扮女)，也包括丑角的反派人物。。净杂是上述三类不能包括的杂角，包括细酸（穷秀才）、孛老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）等。杂

戏剧知识唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。唱词元杂剧的剧本构成科范是戏剧动作的总称，包括舞台的程式，武打和舞蹈。科范宾白，是剧中人的说白部分。徐渭《南词叙录》“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。”宾白

宫调我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。曲牌杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。戏剧知识

《西厢记》——王实甫《拜月亭》——关汉卿《墙头马上》——白朴《倩女离魂》——郑光祖《窦娥冤》——关汉卿《汉宫秋》——马致远《梧桐雨》——白朴《赵氏孤儿》——