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钢琴的调律原理

方法与程序

钢琴是十二平均律乐器。它所发出的音，除同度和八度完协和外，其

他各种音程都不同程度地偏离纯律那样的频率呈简单整数比的〃纯〃。

倘若以某一音为起点去直接一个一个地分别调准八度内的12个音，那

将是难以做到的。一般来说，在小字组和小字一组，以纯正音程的〃纯

点〃作为〃参照点〃，以拍频作为〃尺度〃，四度、五度、三度、六度

还是可以调得合乎要求；至于二度、七度以及增四度、减五度就很难调

准了，即便是有受过严格训练的〃音乐的耳朵〃，调出来的音也难以达

到艺术上的要求。

经验证明，在钢琴上调好十二平均律，需要分几个程序来完成:

⑴首先靠听拍音建立（调准）一个基准音组（生成一个八度内的12个音）。

基准音组通常设在小字组与小字一组之内（原因后述）。

⑵利用同度的〃纯〃(无拍音)调准各同音弦。

⑶利用八度的〃纯〃完成基准音组基础上的扩展调音，即调准基准音组

上方及下方其他各组的音。

基准音组的分律方法与程序多种多样，并不强求一致，只要能把音程分

准确，即不失为一种可行的方法。不同方法会有各自的优势与不足，对

于不同的调律者的适应性也不一样。现举几例如下。

五度、八度分律法：

1

a—e

111b11bb1111

a-+d^g-g—►c—f—►f—b—■b—►e—a-a—►d—►g—(T)—►b-b

四度、五度循环法：

［上五下四］

11311:

a/a^e^b—^^d—b)—f—►c—g—d—a

［上四下五］

1x1bfc1b3fc1

A/a—d—g—c—f-^b-e—a-dg(^f)—b-e—a

三度、五度循环法：

1

a/a—#c-#fT#a(bb)-djg-b-d

f

三度、六度循环法：

1

a/aTfTdJbbTbg—bei州)一b—g—ei—cj)

基准音组的建立方法与程序可以说五花八门，除上述者外，还有许多变

通的方法。其间有不少相似的地方。

如：

1#b1

a/a—e—^g—d—a(b)—g—d—a

、

d

这种方法并未严格遵循上五下四的程序，而且音区偏低(d—dl)。

还白些方法基本属于上四下五或上五下四的循环方法，只是多了一些音，

增加了一些转位音程及八度的检验。

近年来，国内有人提出〃分叉二枝生律法〃★叵：[],目的是减少(生律

过程中)依赖的环节数，即减少人为的误差(积累)。

这种生律法的特点是：由a音开始分两路生律，一路上四下五，至第6

步骤生律为bel;另一路上五下四，至第6步生律为#a。bel与#孤

为同音异名，两音相合时说明基准音组大体合乎要求，如下图

分叉二枝生律法

综观以上基准音组生律法不难看出，所采用的音程不四五度，就大

三、大六度。这因为在小字组和小字一组的四五度和大三、大六度的

拍速较慢或适中，较易分辨（参见后面的〃拍频表〃）。

在我国，上述的各种分律法，虽见于不