电影中那些飞碟降临时释放出的强光.docxVIP

上面

直到现在，我还保留着这个习惯，我那些新朋友们也已经习以为常了。有时候，多半是酒喝到一半，桌上的瓶子和箱里的瓶子数量差不多了，手机的电也将尽，大家都开始有点愤世嫉俗的样子，他们就招呼我，开玩笑似的，老枪，现在要不要拍一张？于是就拍，也无所谓什么光线构图云云，只是画面要大。

最开始他们对照片颇有兴趣，拎着屁股围过来，七嘴八舌地，像一群圣徒。其中一个有摄影爱好的，推荐过几部好用的入门相机，并委婉地暗示我平时多看些大师作品。这叫读片，他用重音强调了那个“读”字，表情认真，我点头，微笑地应承了他的好意。这个热心的朋友一次酒后涨红着脸向我保证，有朝一日要带上那台大疆去我家一趟。也可能是说有朝一日去我家一趟，要带上那台大疆。二者之间应该存有微妙的差别，但脱口的时候未必埋了如此深意。说真的，我没有理由觉得他令人厌烦，毕竟局是人家攒的，更重大的原因是，我正在恶补当下热映的几部电视剧，用的也是人家的会员。

很快，面对千篇一律的广角镜头，他们努力收敛着脸上那种懒洋洋的疲态，就像一个老女人往脸上拼命打美容针，只为了不让自己的脸垮下去。后来干脆也不再索看，只在挪动屁股的过程中适时插入几句善意的调侃（追求幽默是这群人的通病）。其中那个搞艺术的给出过一个颇为艺术的形容，她说，某某，你掏个手机简直就像从兜里掏枪。她说得相当准确，而且分外俏皮。于是他们后来干脆也不再叫我的名字，而是转而喊我枪手，再后来又喊老枪，连做人的机会也一并剥夺了。据她观察（她肯定有做贼的天赋），我的手机固定放在右兜，走路时也几乎不摆动右手，始终像在周围警戒。她有一次提醒说，你得注意哪。但要注意什么，又不言语了。

我自己倒是有更为幽微的体会。我时常可以觉察右手受惊般抽动一下，继而不自觉地轻轻拍打兜外凸出的硬壳，似乎带点安抚的意思。私下我确实对着镜子反复操练过掏兜的动作，直到整个过程不超过四秒半。它像一个投放过于频繁的广告，在脑中不定时地插播。我的朋友们不知道这一秘密，他们作为会员的熟练体现在点击“跳过”上，其中一个搞自媒体的曾戏谑地对我说，你就应该去当记者，论抓拍的功夫，十个安保也拦不住你的镜头。我们这个时代啊（他顿了好久，听上去感慨很深），就需要你这样的人。我给他摄了一张，照片里他的夸赞看起来发自真心。只有摄影爱好者纠正了这一说法，他相当庄重又略显做作地捉过了我的手，将它举过我和他的头顶，像是要宣告一次胜利，错了，这只手应该去把布列松给毙了。

很惭愧，在这之后我才知道布列松是谁，而且是从搜索栏里。我没读过他的作品，也无意将他击毙，只略略看了看打头那张据说最负盛名的《圣拉扎尔火车站后面》。照片里那个戴帽子的男人即将踩在水面上，令人为他的裤脚感到担心。水面上还有些弯曲的涟漪，看上去如同削得极细的苹果皮，它们几乎像是凸出的，和所有东西都格格不入。停了一会儿，我关掉网页，没有继续往下滚动，站起来，揉颈。出租屋的窗子倒是不小，像一个挺合适的取景框。只可惜外边太黑，玻璃上只倒映出屋里的物什，偶尔有飞闪而过的几束车灯。我站在床和桌子中间，看上去有些呆蠢，像是无意间打开了前置摄像头。我下意识瞄一眼墙上那个遗留下来的飞镖靶（这几乎是习惯了），就好像那是个钟，它紧贴着窗子，因此从镜头中狡猾地逃脱了。头一次，我猛然找到了她所说的掏枪的感觉，并确信我击中了它。

一种只存在于想象中的杀伤性。那些大大小小的主管和经理（无论看起来多有涵养），总难以自抑地在他们大大小小的脸上掐出一丝尴尬的笑容，就好像我开的枪极其准确地打伤了他们。然而工作必须要做，就像瞎话不能不编，他们脸上怒气紊乱，忽鼓忽瘪，拼命抬升着嘴角上那丝轻飘飘的笑意。这通常是在体面地措辞。跟变戏法似的。那个搞艺术的又一次笑了笑，说。我转过摄像头，透过屏幕看她，她大方地冲着镜头挥了挥手，非常有礼貌的样子。

我于是不情不愿地向他们展示射击后的东西，那些要害的文件都放得远远的，甚至看不清其上可能留下的弹孔（压根也就没有弹孔）。只是记录一下这个场面，发公众号要用，我们领导要求的，真没办法，我这样对哑然的主管和经理们抱怨道，这四个分句我背得很熟，听起来冠冕堂皇。只有一个财政局的小伙子曾令我哭笑不得。他没有拦我，反倒一脸释然地拍了拍我的肩膀，兄弟，我理解，这叫留痕嘛。

为了缓解过于紧绷或收拢过于宽松的气氛，我不得不给他们讲述一个曲折的故事。这个故事总有不同，因人而异，对症下药。我给我的朋友们也讲过许多相似的故事，其中最受他们喜欢的，是中学时偶遇一个并不存在的女孩。这甚至不能算是偶遇，故事里，她的脸应该像一张精美的幻灯片，从大巴脏兮兮的玻璃上闪过。事实上我对她的模样毫无印象。这种感觉类似于，考场上横题在前，只记得课上有过这么一张幻灯片，片里的东西却缥缥缈缈不见眉目。这不能不成为一个人终生的遗憾。我问他们，你们为什么喜欢这个？很浪漫？在一片滑坡般的笑声中，那个搞艺术的仍