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艺术品鉴定评估师考试试卷
一、单项选择题（共10题，每题1分，共10分）
中国古代书画鉴定中，最核心的依据是（）
A.题跋印章的完整性
B.作者同时代人的著录
C.作品的笔墨风格特征
D.装裱材料的年代
答案：C
解析：书画鉴定的核心是“时代风格”与“个人风格”的笔墨特征（如用笔力度、用墨层次、构图习惯），这是作者艺术语言的直接体现。题跋印章（A）可能后配，著录（B）可能存在误记，装裱（D）可更换，均非核心依据。
元青花的典型青料特征是（）
A.平等青（发色淡雅）
B.苏麻离青（铁锈斑凹陷）
C.珠明料（翠毛蓝）
D.浙料（蓝中泛灰）
答案：B
解析：苏麻离青是元至明初进口钴料，因含高铁低锰，烧成后有“铁锈斑”和凹陷感（B正确）。平等青为明成化（A），珠明料为清康熙（C），浙料为清中晚期（D）。
油画鉴定中，用于检测颜料成分的常用技术是（）
A.碳14测年法
B.X射线荧光光谱（XRF）
C.显微镜观察笔触
D.热释光检测
答案：B
解析：XRF可无损分析颜料中的元素（如镉黄含镉、群青含硫），是颜料成分检测的核心技术（B正确）。碳14用于有机物测年（如画布，A），显微镜观察笔触属形态分析（C），热释光用于陶瓷（D）。
古代青铜器“生坑”指的是（）
A.未经入土的传世品
B.出土后未做清理的器物
C.入土后自然形成锈层的器物
D.人工做旧的仿制品
答案：C
解析：“生坑”指长期埋于地下，自然形成锈层（绿锈、蓝锈等）且未被清理的青铜器（C正确）。传世品为“熟坑”（A），出土后清理为“水坑”或“干坑”（B），人工做旧非自然状态（D）。
书画鉴定中“代笔”现象主要影响（）
A.材料的真实性
B.作者的真实性
C.装裱的完整性
D.著录的准确性
答案：B
解析：代笔是他人模仿作者风格创作，虽笔墨接近但非作者本人所作，直接影响作品的作者真实性（B正确）。材料（A）、装裱（C）、著录（D）与代笔无直接关联。
瓷器“蛤蜊光”常见于（）
A.宋代汝窑
B.元代青花
C.清代粉彩
D.明代斗彩
答案：C
解析：“蛤蜊光”是釉面因长期氧化形成的彩色光晕，常见于清代粉彩（含铅釉）和珐琅彩（C正确）。宋汝窑（A）、元青花（B）、明斗彩（D）釉面含铅量低，较少出现。
古籍善本鉴定中，“刻本”与“抄本”的本质区别是（）
A.纸张材质
B.书写工具
C.制作方式
D.保存状态
答案：C
解析：刻本通过雕版印刷制作，抄本通过手工抄写制作，本质区别是制作方式（C正确）。纸张（A）、工具（B）、保存（D）可能相似但非本质。
和田玉的典型特征是（）
A.玻璃光泽
B.纤维交织结构（打灯无颗粒感）
C.硬度7以上
D.颜色以蓝色为主
答案：B
解析：和田玉（软玉）为透闪石-阳起石集合体，显微镜下呈纤维交织结构（打灯无明显颗粒感，B正确）。玻璃光泽是翡翠（硬玉）特征（A），硬度6-6.5（C错误），颜色以白、青为主（D错误）。
当代艺术评估中，“学术价值”主要指（）
A.作者的社会知名度
B.作品对艺术史的突破与贡献
C.市场拍卖的成交记录
D.藏家的收藏数量
答案：B
解析：学术价值关注作品的创新性、对艺术史脉络的影响（如观念艺术对传统的突破），是艺术价值的核心（B正确）。知名度（A）、市场记录（C）、收藏量（D）属市场价值范畴。
青铜器“失蜡法”铸造技术最早出现于（）
A.商代
B.西周
C.春秋晚期
D.汉代
答案：C
解析：失蜡法（熔模铸造）需精密模具，最早见于春秋晚期（如河南淅川楚墓铜禁），商代（A）、西周（B）主要用范铸法，汉代（D）已普及（C正确）。
二、多项选择题（共10题，每题2分，共20分）
中国古代陶瓷鉴定的核心要素包括（）
A.胎质的致密度与颜色
B.釉色的均匀度与光泽
C.纹饰的题材与绘制技法
D.器物的重量
答案：ABC
解析：胎质（A，如宋瓷胎体较疏松，明清较致密）、釉色（B，如汝窑天青釉的乳浊感）、纹饰（C，如元青花的层次繁密）是鉴定核心。重量（D）因器型大小差异大，非核心要素。
书画“三印”鉴定指的是（）
A.作者印章
B.鉴藏印
C.斋馆印
D.闲章
答案：AB
解析：“三印”指作者本人印章（A）、历代鉴藏家印章（B）、宫廷收藏印（如“乾隆御览之宝”），是验证流传过程的关键。斋馆印（C）、闲章（D）属作者印章的细分类型，非“三印”核心。
油画鉴定中需关注的材料特征包括（）
A.画布的编织方式（平纹/斜纹）
B.颜料的化学组成（如是否含现代合成色素）
C.油彩的干燥时间
D.画框的材质（橡木/松木）
答案：ABD
解析：画布编织（A，19世纪前多用亚麻平纹）、颜料成分（B，如19世纪前无钛白）、画框材质（D，
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