01.中国工艺美术史冲刺讲义.pdfVIP

中国工艺美术史

冲刺特训

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第一部分真题精讲

几点说明：

A类考点和部分B类考点已经在强化阶段全部点出

真题精讲无法涉及到所有院校的所有真题，将以清华美院真题为模版，说明

考情考点

所谓“应试技巧”、“答题模版”，只是在万不得已的情况下保证能吃到一些

基础分数，不要过于依赖模版

2010年清华美院考题：

一、名词解释

唐三彩：

一种低温铅釉的彩釉陶器。经常采用黄，绿，褐等色釉装饰，所以称为三彩。产

地分布在长安和洛阳两地，长安称为西窑，洛阳称为东窑。一般作明器，也有作

为生活器皿的。唐三彩的制品可分为器皿，人物，动物三类。经历了初创，兴盛

和衰落三个时期。

大禹治水图玉山：

乾隆后期制作的陈设品，为现存古代最大的玉雕。青玉质，高两米多，重逾五吨。

据清宫藏宋代同名绘画设计，在扬州雕成。表现大禹率领人民开山治水的宏大场

面。

漆器：

我国是用漆最早的国家，商代已有漆器。指的是以木、竹等为胎，用大漆髹饰的

器物。已知中国最早的漆器发现于河姆渡文化遗址。具体工艺大体是从漆树上

割取的漆液经除掉水分、滤去杂质后成为生漆，生漆经搅拌加温精制为熟漆，用

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再经处理的熟漆髹饰。

二、简答题

元青花与蒙古族的关系：

中国的青花瓷起源虽早，但长期低靡，典型的元青花之所以出现较晚，原因应是

蒙古族上层曾对瓷器冷漠。青花在元代骤然繁荣，这与蒙古族文化关系密切：蒙

古族尚蓝尚白，青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效果；蒙古族饮食豪放，元青花

中大型器物数量众多；蒙古族恶七重九，元青花的装饰带没有七层的，而九层的

为数不少；蒙古族习惯于迁徙，元青花中便于携带的造型颇多；角端、云肩等一

些题材也同蒙古族有关。多数元青花又烧造于浮梁磁局所在的景德镇。

唐代丝绸：

唐代纺织业极为发达，丝绸最得统治集团重视，长安、洛阳长期是都城，官府作

坊云集，所产尽皆珍丽。两京之外，益州、扬州、定州是三个最著名的丝织中心，

吴越则从唐后期开始繁荣。在品种繁多的丝绸中，绫在唐代迎来了黄金时代，官

府丝织以绫居多，贡绫之地遍布各主要丝绸产区；此外，锦在唐代华丽异常，品

格最高，帝王是主要占有者。唐代丝绸图案题材丰富之极，鸟兽、花卉、几何纹

样品类甚多，还有人物纹和文字装饰，其中以联珠纹最为引人注目，联珠圈直径

较大，圈内装饰主题多为鸟兽和人事活动，其构图方式有单独和对称两种；稍后，

唐人对联珠圈纹进行了改造，这个时间不晚于8世纪，并逐渐演变出了更具中国

风格的卷草。

三、论述题

中国古代工艺美术体现的适用原则：

答题要点：

•工艺美术就是制作采用手工业方式的造型艺术，可以根据材质，把工艺美

术分为丝绸等织物、陶瓷、玉石、金属、漆木和竹牙角玻璃等六类。这样

就能明白看出，其主体是日用品，其次才是欣赏品。除少数纯玩赏之作外，

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工艺美术最关心适用，造型和装饰往往体现着功能的需要。

•古代中国长期以农耕民族为主体，与其定居生活相适应，器物造型大多安

定稳重，便于陈放。比如秦汉时期作为漆器主流的饮食器具，其造型变化

百出，鼎、壶、盒、盘等一应俱全，单就盒来说，便有设计精妙的多子妆

奁，能在较大的容器内，紧密放置多件小容器，节省空间、携带方便，清

洁卫生，极其适用。内部放置造型各异、大小不一的若干小盒，单层双层

均有，马王堆出土的双层九子奁在下层底板上凿出凹槽，以固定小盒，设

计更易携行。而在游牧民族入主的时代，便携器物为数众多，这体现的是

统治民族马背上的生活，他们生活形态的演进又令器形不断变化，辽代的

皮囊壶就是明证。其较早形式为适应游牧生活，采用便携设计，壶顶设孔，

利扎系，壶身扁平，宜贴体；较晚形式设计考虑了定居生活的需求，壶顶

的梁方便提拎，壶身趋圆则易陈放。

•装饰与功能的联系不及造型密切，但日用容器的装饰有从立体向平面发展

的明显趋势，如元以来的陶瓷装饰已大体是彩绘的一统天下，这同平面装

饰的器物更易清洗有关。

•造型和装饰都要合宜，妄求奇异、滥施雕琢与适用的原则背道而驰。不妨

于用是一般的尺度，有助于用是更高的标准。这样，工艺美术之美就