诗歌表现手法与艺术特征探析.pdfVIP

诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用

的传统表现手法有“赋、比、兴”。《》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰

赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”

这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现

手法。

赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者在《诗集传》的注释中说：“赋

者，敷而直言之也。”如，《诗经》中的《》《芣苢》就是用的这种手法。

比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。在《文心雕龙·比兴》中说：

“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。”说：“比者，以彼物比此物也。”

如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。

兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写

法。唐代在《正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸

举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”更明确地：“兴者，先言他物以引起所咏

之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。

这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都

有很大的影响。

诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸

张、复沓、、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是

诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现

手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵

的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三

种：

1.比拟。在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于

心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常

用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如的《再别康桥》：轻

轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。／那河畔的金

柳，／是夕阳中的新娘；／波光里的艳影，／在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作

人来看待。以人拟物的，如，的《因为风的缘故》：……我的心意／则明亮亦如你

窗前的烛光／稍有之处／势所难免／因为风的缘故／……以整生的爱

／一盏灯／我是火／随时可能熄灭／因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把

我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。

2.夸张。就是把所要描绘的事物放大，好像里的“大写”“特写”镜头，以引起读

者的重视和联想。的“桃花潭水深千尺，不及送我情”（《赠》）“飞流直

下三千尺，疑是落九天”（《望庐山瀑布》），其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然

并非，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的，

读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是的、美的，不能过

于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包／

压得卡车头儿翘／头儿翘，三尺高／好像一门。”读后却反而使人觉得不，

产生不出美的感觉。

3.借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似

之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可

见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形

象更为鲜明、突出，以读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情

以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。”

塑造诗歌形象，不仅可