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绘画上的黑白色块分配)

是以黑白比照为造型手段，画面主题以黑白形体的巧妙结合来得以充分表现，具有高度概括的艺术特色。

构成的意思是，有什么元素组合一幅画的意思、绘画上的黑白色块分配，，这个是构成的一小局部

达利荒谬艺术画面有哪些构成，怎么构成画面构成，，有元素，画面黑白灰的分布〔有很多〕，色块的组合〔有很多〕，线条的运用〔有很多〕。。。。。。。。。。。。很多很多绘画构图中，黑、白、灰的分布对各画种都非常重要，是至关作品成功与否的关键一环。我们甚至可以这样说，只要黑白灰的布局不乱，画面就不会乱。有些本应该是十分成功的作品，却因为黑白关系没有处理好而使整体结构零乱。因此，画面黑白灰关系的布局和处理是绘画形式语言研究的重要组成局部。

在大的结构线或根本的构图形式确定之后，我们必须马上设计黑、白、灰和小色彩画稿，有时构图一开始就同时考虑了黑白灰和色彩的结构形式。这对于表现作品的主题思想、表达构思特色、加强形象的感染力、增强艺术效果等有直接和积极的作用。我们有时说某一张画画“灰〞了，或画“花〞了，往往是黑、白、灰的关系没有处理好。

形成黑、白、灰色块的因素一般说来有三个方面。一是光线照射，受光面为“亮〞，形成“白〞，背光部为“暗〞，形成“黑〞，其余为过渡的“灰〞色。二是固有色相自身形成的黑白灰关系，例如黑头发、白脸颊，明亮的天空、深重的山峦等等。三是主观安排，画家根据自己的创作意图进行黑白灰的分布和设计，有意组织成符合美学原理的画面布局。这，在装饰画和抽象作品中运用较多。

黑白灰的处理，一般的规律是遇黑变白，逢白衬黑，黑中有白，白中有黑；以黑取形，以白取光，黑白相间，灰色相连，在大黑大白之间，用灰色过渡，感性出手，理性收敛。做到画面的主要局部醒目耐看，次要的局部概括，琐细的地方概括统一。

总之，我们在考虑黑、白、灰的色块布局时，既要尊重客观表现对象的自然秩序，又需要画家有意安排和主观强调，仔细斟酌画面的黑白灰结构。一、画面基调的不同感受

作品的内容有欢快和沉郁之别，动静不同，我们在确立黑、白、灰画面基调时都应与之谐调。如果说我们把黑、白、灰比作音乐中的低、高、中音，三者互相比照和衬托，但要有一个主要的倾向即基调。画面黑白成分和面积的多少决定了画面的黑白基调，不同的基调可以产生不同的感情。黑、白多，灰少，大效果强烈，黑、白少，灰多，基调柔和，优美。

一般说来，以暗调子为主的画面给人的感受比拟深沉、悲壮、严肃、伤感；往往带有恐怖感，压抑感和神秘感，有时又有出奇地幽静感。画面以浅色为主的基调，带给人的心理感受比拟明快、亮丽、活泼、舒畅、喜悦。灰调子为主的色调那么给人以柔和、缠绵、怡然、华丽的印象。似乎不带明确的情绪倾向，但处理得当，也能到达强烈效果，而且感情向以画面内容为转移，具有极大的主动性。即使同样数量的黑白，由于画面的结合和安排不同，也会产生不同的基调和感情。

当我们考虑画面结构时，应该以黑、白、灰的概念去归纳物象的色相，抓住黑白基调和比照进行处理。如黑包白、白包黑、上黑下白、上白下黑、黑白穿插、黑白相间、黑白造势等，即用黑和灰衬托亮的主体物，用亮的背景衬托灰或深的主体物，深背景去衬托亮的主体物；用亮的背景衬托黑的主体物等。概括程度越高，画面效果就越响亮，越能吸引观众的视线。我们要注意的是，无论采用那种调子，都应有自身黑白灰的比照，只是程度不同而已，做到亮调子不飘，暗调子不闷，灰调子不灰。

知白守黑，这是中国画的构图理论，其实也是一种黑白关系。我们既要重视画面上黑的局部，又要重视画面上白的局部。黑与白都要精心安排，尤其注意黑白灰的概括作用。空白处要有大小变化，形状不雷同，不出现完全规那么的等边三角形、方形、圆形、菱形等。总的要求是要拉开黑白灰三大关系的距离，减弱小的比照，使一切小的变化服从大关系的比照。二、要有节奏和比照

黑白比照的重复，产生了黑白的节奏，是黑白形式美的重要组成局部，画面缺乏黑白节奏将导致画面的单调和无序。画面是否鲜明、强烈，在于黑白两色确实立。无论是以亮调子为主的画面，还是以暗调子为主的画面，都要有最亮和最深的“两极〞，说得绝对一点，一幅画面，比照最强烈的地方只能有一处，其余的要附属于最强者。防止大关系的混乱，这如同音乐中的定音鼓，给人以振奋和强列的感受，否那么就会“灰〞。音乐的旋律是乐曲的生命，黑白的旋律同样是画面的灵魂。一首乐曲有高潮，一幅画面的黑白也有中心，这个黑白旋律的中心，那么是黑白比照最强的地方，画面最“跳〞的局部。灰色是一种性格温和的调子，它容易与“他人相处〞，起到调节、丰富画面的作用。为了取得构图的丰富、强烈、节奏、韵律，黑、