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20091104622钟濠杰09行政管理一班

论网络环境下的著作权保护

知识经济正在全面取代工业文明，信息时代已经悄然来临。网络，像一张无形的大网，把整个世界“一网打尽”，使空间距离变为无形，人们可以在任何时候、任何地方随心所欲地进行联系、沟通、交流，享受网络带来的各种愉悦。网络作为人类知识的创新成果，在为人类带来便捷、迅速、丰富多彩的信息的同时，也对诸多传统领域带来了前所未有的挑战，知识产权领域的著作权便首当其冲。传统著作权人希望将其对传统作品的权利自然延伸到互联网上，互联网上的既得权益者则希望互联网上的权益能够得到传统著作权的扩大保护。因此，随之而来的便是产生了大量的诉讼，使互联网上的著作权保护问题成为一个突出的问题。本文将探讨网络环境下，作品的著作权保护领域出现的若干问题，并结合我国网络环境现状，讨论关于如何保护著作权的办法。

首先，在现实的网络环境下，网络作品面临诸多挑战。

1．互联网络对现行著作权法的冲击

国际互联网络的迅猛发展使人类的社会生活发生了巨大而深刻的变化，这些变化一方面促进了社会的进步，另一方面也在很多领域造成了一系列的问题。在这种情况下，原有的传统著作权法对一些著作权问题的处理显得力不从心，而新的法律规范又没有出台，致使现实生活中出现的一些法律诉讼案件因无法可依，难于处理。

面对互联网络的这一冲击，有人提出通过采取技术限制措施来制约网络技术的发展，以维护传统著作权法的权威性，但这听起来无异于刻舟求剑与削足适履，无论在理论上和实践上都是行不通的。而另一些人则从相反的方面提出一个大胆的观点：彻底废除著作权保护制度。他们认为，著作权法从产生的那一天起就一直存在不合理的因素。人们应该把追求知识当作终极目的，而不是将其作为换取金钱的工具。要正确地解决这个问题，一方面我们可以适用原有的合理的法律原则，同时也要注意研究网络发展的特点，对原有的一些法律概念和术语做出相应的调整，赋以新的内涵，并制定出新的法律规范。

2．数字化作品的著作权归属

数字化作品的著作权归属主要包括两方面的内容，一是如何理解作品数字化的性质，二是作品数字化是否是一项专有权。

怎样看待作品数字化的性质，在现行的著作权法中并没有明确涉及。对于如何看待作品数字化的性质，笔者认为不能一概而论，应根据不同的情况具体分析。作品的数字化方式基本上分为两种情况：一种是纯粹采用扫描及文字录入的方法简单地将作品数字化，这种方式没有任何创造性，毫无疑问是一种复制行为。另一种情况是在作品数字化的过程中融汇了人的创造性思维活动，例如进行了别致的界面设计等，那么对于数字化后所形成的作品具有创造性的包装设计及存在、传播方式等，数字化工作人员应该拥有这方面的著作权。

3．作品的网上出版问题

传统的出版概念是指作品由出版社和报刊杂志社出版，但由于互联网传播作品的快速性和日益广泛性，许多作者逐渐将自己的原创新作投放到网上。对此，我们应顺应社会网络化的潮流，按照著作权法的基本理念，在著作权法中扩充出版的概念，将这种行为定为网上出版，以便更好地保护作者的权益，促进网上原创作品的发展。

值得注意的是，并非所有的作品网上传输行为都是出版，如电子邮件、公司内部网上的交流、作品复制品在网上的传播等都不能视为出版。由于在网上发表作品基本上不受任何制约，要判定作品的原创性就比较困难，这就有必要对网络上出版作品的行为进行合理规范。

4．多媒体作品的著作权保护

多媒体作品是指将传统的单纯以文字方式表现的计算机信息以图形、动画、声音、音乐、照片、录像等多种方式来展现的作品。因为多媒体作品能够满足人们在相同的时间接受更多的信息需求，所以它受到人们的普遍欢迎。由于多媒体作品是一种新出现的作品形式，因此在对它进行著作权保护时也遇到了新问题。

针对种种问题，我们应该采取什么解决措施呢？

1．网络立法

国际网络立法现状。当技术发展到网络时代，运行了几百年的版权制度开始面临前所未有的挑战。由于TRIPS协议并未解决新技术带来的许多具体问题，1996年12月20日，在世界知识产权组织主持召开了“关于著作权及邻接权问题的外交会议”上通过两个被新闻界称之为“因特网条约”的《世界知识产权组织版权条约（WIPOCopyrightTreaty）》和《世界知识产权组织表演和录音条约》。在此之后，美国、日本、欧盟等很多国家均通过修改国内法的形式，分别针对网络环境下的著作权及相关权保护做出了不同的立法选择，以顺应两个版权条约的要求，如美国1998年《数字千年版权法》(CDMA)，法国《信息与通讯服务规范法》等，都对我国的网络立法有很好的借鉴作用。

我国网络立法的方向与原则。众所周知，国际互联网建立的宗旨在于“全球资源共享”。不仅包括计算机软、硬件资源的共享，也包括计算机中数据资源的共享。而知识的使用价值又可以被无限制