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中外美术史笔记

中外美术史笔记（第一章：原始社会美术）

章节核心定位

本章是中外美术史的开篇，聚焦人类文明萌芽阶段的美术形态，核心研究原始社会人类的造物活动与艺术表达，分析美术的起源动因、早期载体特征，以及中外原始美术的共性与差异，为理解后续美术发展奠定基础。

第一节美术的起源（核心理论+动因分析）

1.?核心起源理论（学术界主流观点）

-劳动起源说（最具说服力）：美术源于人类的生产劳动实践。原始人在制作石器、骨器等生产工具的过程中，逐渐掌握打磨、雕刻、造型等技能，进而衍生出审美意识。例如：旧石器时代的打制石器，从最初的粗糙实用品，逐渐发展为造型规整、比例协调的器具，体现了从“实用”到“实用+审美”的转变。

-巫术起源说：代表学者爱德华·泰勒、弗雷泽，认为原始美术与巫术活动紧密相关，是原始人沟通神灵、祈求狩猎成功或部族繁衍的工具。例如：欧洲洞穴壁画中的动物形象，多被箭、矛等武器符号标注，原始人认为通过描绘和“攻击”壁画中的动物，就能在实际狩猎中获得好运。

-模仿起源说：古希腊哲学家亚里士多德提出，人类具有模仿天性，原始美术是对自然万物（动物、植物、天象）的模仿。例如：原始陶器上的鱼纹、鸟纹，是对自然界生物形态的直观复刻。

-游戏起源说：席勒、斯宾塞提出，美术源于人类的剩余精力，是原始人在满足生存需求后的娱乐活动。该学说可解释部分无直接实用价值的原始装饰品（如兽牙项链）的产生。

2.?原始美术的起源动因总结

原始美术的产生并非单一因素导致，而是以劳动实践为基础，融合巫术信仰、模仿天性、审美需求等多重因素共同作用的结果，核心功能是服务于原始人的生存与繁衍。

第二节中国原始社会美术（分期+代表作品+艺术特征）

中国原始社会美术可分为旧石器时代和新石器时代两大阶段，新石器时代的彩陶、玉器是核心研究对象。

1.?旧石器时代美术（约170万年前—约1万年前）

-主要类型：打制石器、原始雕刻、岩画（现存遗迹较少）。

-代表作品：

-北京猿人石器：以石英岩、砂岩为原料，采用打制工艺，器型简单（如砍斫器、刮削器），造型粗糙，但已具备初步的对称意识，体现了实用与审美结合的萌芽。

-山顶洞人装饰品：距今约1.8万年，包括兽牙、贝壳、石珠等，均经过打磨、钻孔，部分还用赤铁矿粉染成红色。这些装饰品是中国最早的“首饰”，证明原始人已产生明确的审美意识和佩戴装饰的需求。

-艺术特征：实用性优先，审美性依附于实用性；造型简单粗犷，缺乏精细刻画。

2.?新石器时代美术（约1万年前—约公元前21世纪）

这一时期美术门类丰富，成就集中在彩陶、黑陶、玉器、岩画四大类，其中彩陶艺术最具代表性。

-彩陶艺术（核心考点）

-定义：在打磨光滑的橙红色陶坯上，用天然矿物颜料（红、黑、白为主）描绘图案，再经入窑烧制而成的陶器，图案不易脱落。

-主要文化类型及代表作品：

文化类型分布区域代表作品图案特征

仰韶文化半坡类型陕西西安半坡村人面鱼纹彩陶盆图案以人面纹、鱼纹、鹿纹为主，构图简洁，线条流畅；人面鱼纹是半坡彩陶的标志性图案，蕴含原始巫术或图腾崇拜的含义

仰韶文化庙底沟类型河南陕县庙底沟花瓣纹彩陶盆图案以几何纹（花瓣纹、回旋纹）为主，色彩明快，构图对称均衡，体现了更高的造型能力

马家窑文化马家窑类型甘肃临洮马家窑舞蹈纹彩陶盆内壁绘有三组舞蹈人像，每组5人，手拉手呈舞蹈姿态，人物造型简练生动，是中国最早的人物题材绘画之一，反映了原始人的集体歌舞活动

-艺术特征：纹饰题材丰富（动物纹、植物纹、几何纹、人物纹）；构图讲究对称、均衡、重复；线条兼具写实性与装饰性；色彩以红、黑两色为主，对比鲜明。

-黑陶艺术

-代表文化：龙山文化（距今约4500—4000年）。

-代表作品：蛋壳黑陶杯（山东龙山文化遗址出土）。

-艺术特征：采用轮制工艺，器型规整；胎体薄如蛋壳（最薄处仅0.5毫米），质地坚硬；表面乌黑发亮，无过多纹饰，以简洁的造型和精湛的工艺取胜，体现了“尚黑”“尚薄”的审美倾向。

-玉器艺术

-代表文化：红山文化、良渚文化。

-代表作品：红山文化玉猪龙、良渚文化玉琮。

-艺术特征：造型简洁抽象，线条圆润流畅；多采用透雕、浮雕工艺；玉器并非实用器具，而是原始部族的礼器，象征权力与地位，体现了原始宗教信仰。

-岩画

-代表遗迹：内蒙古阴山岩画、广西花山岩画。

-内容：多描绘狩猎、放牧、祭祀等场景，人物和动物造型简练夸张，具有强烈的动感和生活气息。

第三节外国原始社会美术（欧洲+非洲+美洲，核心遗迹）

外国原始社会美术的成就集中在欧洲洞穴壁画、非洲岩画、美洲印第安人原始美术三大板块。

1.?欧洲旧石器时代洞穴壁画（核心考点）

-代表遗迹：法国拉斯科洞窟壁画、西班牙阿