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2026年大学(戏曲影视文学)戏曲表演基础期末试题及答案

2026年戏曲影视文学专业《戏曲表演基础》期末试题

一、单项选择题（每题2分，共20分）

1.以下哪一项不属于戏曲“四功”的范畴？（）

A.唱B.念C.步D.做

2.京剧“花旦”行当的典型表演特征是（）

A.沉稳庄重，多演贵妇B.活泼伶俐，多演年轻女性

C.嗓音浑厚，多演武将D.勾脸扮相，多演反派

3.昆曲《牡丹亭·游园》中“袅晴丝吹来闲庭院”的念白属于（）

A.韵白B.京白C.苏白D.方言白

4.戏曲表演中“起霸”程式主要用于表现（）

A.文人读书B.武将整甲C.女子梳妆D.市井叫卖

5.川剧“变脸”技艺在表演中的核心功能是（）

A.单纯追求视觉奇观B.辅助塑造人物情绪变化

C.展示演员特殊技巧D.替代台词叙述情节

6.以下哪部剧目属于“武戏文唱”的典型代表？（）

A.《三岔口》B.《挑滑车》C.《夜奔》D.《打焦赞》

7.戏曲表演中“手眼身法步”的“眼”强调（）

A.眼神随手势移动B.固定视角表现专注

C.与观众直接交流D.模仿生活中的自然眼神

8.评剧《花为媒》中“报花名”唱段的表演重点在于（）

A.高难度的甩发技巧B.细腻的生活化念白

C.对花卉形态的程式化模拟D.大段唱腔的气息控制

9.以下哪一项是戏曲“虚拟性”的典型体现？（）

A.用马鞭代表骑马B.舞台设置真实桌椅

C.演员着现代服装D.背景使用实景投影

10.京剧“麒派”创始人周信芳的表演风格以（）著称？

A.嗓音高亮，注重唱功B.身段飘逸，强调程式

C.念白铿锵，贴近生活D.武打凌厉，突出技巧

二、填空题（每空1分，共20分）

1.戏曲表演的“五法”指手、眼、身、法、______。

2.昆曲表演讲究“______、______、______”三绝，其中“______”是对唱腔与情感结合的要求。

3.京剧“生行”细分可分为老生、小生、______、红生等，其中“红生”以扮演______（人物）为代表。

4.戏曲“水袖功”中，“抖袖”通常表示______，“抛袖”通常表示______。

5.川剧“帮、打、唱”中的“帮”指______，“打”指______。

6.越剧表演以______（声腔特点）为特色，其“尺调腔”由______（艺术家）创新发展。

7.戏曲“走边”程式多用于表现______（场景），要求演员表演时______（声音特点）。

8.梅兰芳在《贵妃醉酒》中通过“______”（具体动作）的程式化设计，将杨贵妃的醉态与娇憨融合，成为经典。

9.戏曲表演理论中“______”（术语）指通过外部动作传递内在情感，强调“形神兼备”。

三、简答题（每题8分，共32分）

1.简述戏曲“唱念做打”中“做”与“打”的区别与联系。

2.举例说明戏曲“行当”对表演程式的规范与突破。

3.分析戏曲“虚拟性”在舞台时空处理中的具体表现。

4.以某一地方剧种为例，说明其表演程式与地域文化的关联。

四、论述题（18分）

结合具体剧目（如《霸王别姬》《梁山伯与祝英台》《打渔杀家》等），论述戏曲表演中“以形写神”的艺术规律，并举例说明演员如何通过程式动作传递人物内心。

五、实践操作题（10分）

请根据以下情境，设计一段3分钟的戏曲表演片段（行当自选，剧种不限），要求包含至少3种程式动作，并说明设计思路（需附简要动作说明与情感表达逻辑）。

情境：书生赴考前夜，在书房与母亲告别，母亲赠其祖传笔墨，书生感慨身世，立誓不负期望。

答案与解析

一、单项选择题

1.C（四功为唱、念、做、打，“步”属于五法中的“步”）

2.B（花旦多演年轻活泼女性，如《红娘》中的红娘）

3.C（《游园》为昆曲，使用苏白体现吴地风情）

4.B（起霸是武将整甲、准备上阵的程式）

5.B（变脸本质是通过外部变化表现人物心理波动，如《白蛇传》中青白二蛇情绪转换）

6.C（《夜奔》虽为武生戏，但侧重林冲的内心抑郁，以“走边”“甩发”等程式传递情感）

7.A（眼随手动，以眼神引领观众注意力，如《牡丹亭》杜丽娘“游园”时眼波流转）

8.C（评剧《花为媒》“报花名”通过手姿、台步模拟花卉形态，兼具程式与生活化）

9.A（虚拟性核心是“以简代繁”，马鞭代马、船桨代船均属此列）

10.C（周信芳“麒派”强调念白的节奏感与生