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白鹿获年度号召力艺人

一、星光大赏的“号召力”密码：从数据到情感的双向印证

2025年12月21日，海南海口的椰风海韵见证了腾讯视频星光大赏的璀璨时刻。当“年度号召力艺人”的奖杯递到白鹿手中时，现场的欢呼声与网络上“白鹿年度号召力艺人”的热搜词条，共同勾勒出这一荣誉背后的市场与观众双重认可。

所谓“号召力”，在娱乐行业的评价体系中，既包含作品的市场热度，也涵盖观众对艺人的情感联结。此次颁奖词特别提到：“她的名字就是作品备受期待的理由”，这一表述精准点出了白鹿的核心价值——观众愿意为她的新作品买单，更愿意为她的成长持续关注。数据是最直观的注脚：其新剧《莫离》尚未播出，预约量已突破180万，这在近年待播剧中属于头部水平；而她2025年主演的《白月梵星》《临江仙》两部古装剧，收视与口碑齐飞，《北上》作为央视一套黄金档年代剧，以运河文化为背景讲述几代人奋斗故事，开播即占据同时段收视率前三。这些数字背后，是观众用点击、讨论和等待投票的“信任票”。

更值得关注的是，白鹿的“号召力”并非单纯依赖流量，而是建立在作品与观众的情感共鸣之上。在获奖感言中，她提到一个巧妙的“八年之约”——既是自己时隔八年重返星光大赏的成长轨迹，也是新剧角色“叶璃”八年下山的故事设定。这种将个人经历与角色命运交织的表达，恰恰印证了她与观众之间的“双向奔赴”：观众见证她从新人到“号召力艺人”的蜕变，她则用角色反哺这份期待。正如业内支持方评价：“她的扛剧能力源于观众对她的信任，这种信任是长期作品积累的结果。”

二、2025作品爆发年：从类型突破到演技认证的进阶之路

2025年对白鹿而言，是“作品密集爆发”的关键年份，更是她从“流量演员”向“实力演员”转型的里程碑。这一年，她用三部风格迥异的作品，完成了对演技边界的探索。

首先是古装剧领域的持续深耕。《白月梵星》作为仙侠题材，她饰演的女主角需要兼顾仙气与灵动，剧中情感戏的细腻处理（如面对爱人误解时的眼含泪光却强装镇定），让观众看到她对古装角色的精准把控；《临江仙》则更偏向历史正剧风格，她饰演的将门之女需要展现从青涩到沉稳的成长线，剧中一场“得知父亲战死却要稳住军心”的戏码，从肢体颤抖到声音哽咽再到强撑笑容的层次递进，被网友称为“年度古装戏名场面”。

如果说古装剧是白鹿的“舒适区”，那么年代剧《北上》则是她主动选择的“挑战区”。这部以运河文化为背景的作品，要求演员褪去精致妆容，用更贴近生活的状态诠释“夏凤华”这一普通女性的成长。从剧中“挑着担子沿街卖货”的市井气，到“为了家族学业深夜苦读”的坚韧感，白鹿用方言台词的自然融入（部分场景特意学习运河沿岸口音）、肢体语言的朴实处理，成功塑造了一个“接地气却有力量”的角色。这一突破不仅让《北上》成为央视年度口碑剧，更让她凭借“夏凤华”一角获得2025年国际流媒体节全球流媒体大奖人气奖，并提名“最佳女主角”——这是对她演技的国际层面认可。

这种“类型突破”的背后，是白鹿对演员职业的清醒认知。她曾在采访中提到：“演员不能被标签困住，每个角色都是重新认识世界的机会。”从早期《周生如故》中温婉的漼时宜，到《以爱为营》中干练的记者，再到《北上》里坚韧的夏凤华，她的角色清单始终保持着多样性，这种主动“破圈”的意识，正是她能持续获得观众关注的核心原因。

三、从“争议”到“肯定”：一个艺人的成长样本

回顾白鹿的演艺生涯，“争议”与“认可”始终如影随形。2023年，她曾一年连播《长月烬明》《以爱为营》《宁安如梦》三部主演剧，却因部分角色被指“相似”“套路化”引发讨论；2024年微博之夜获“年度热度演员”时，仍有声音质疑其“热度大于演技”。但2025年的这场“年度号召力艺人”颁奖，似乎为这些争议画上了阶段性句号。

变化的背后，是她对“作品密度”与“作品质量”的平衡思考。在2023年“三部剧连播”引发争议后，她并未盲目追求数量，而是用一年时间沉淀：2024年参与《北上》拍摄时，她提前三个月深入运河沿岸采风，与当地老人交流，记录方言与生活细节；拍摄《临江仙》期间，她主动与编剧讨论角色背景，提出“增加角色童年回忆支线”以丰富人物层次。这种“慢下来打磨”的态度，最终在2025年的作品中得到回报——《北上》豆瓣开分8.2，《临江仙》播放量破50亿，她的微博超话粉丝从2023年的1200万增长至2025年的2300万，其中“因为演技入坑”的粉丝占比从37%提升至62%。

正如她在此次获奖感言中所说：“演员白鹿以后也会不忘初心，继续努力。”这里的“初心”，既是对表演本身的敬畏，也是对观众期待的回应。当有质疑声音指出她“近年缺乏腾讯独播剧”时，她用《莫离》的高预约量证明：真正的号召力，不依赖平台绑定，而依赖观众对艺人本身的信任。这种信任，是她用每一部作品、每一个角色积累的“信用值”。

四、地域文化与公众影响力的双向赋能