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论岩井俊二电影中的“纯粹与摄取”

岩井俊二的电影世界，如同一片被雨水浸润过的青草地，既散发着纯粹的芬芳，又暗藏着摄取的藤蔓。在他的镜头下，“纯粹”与“摄取”并非对立的两极，而是相互缠绕、彼此成就的共生体，共同构筑起独特的情感肌理与人性深度。

纯粹：未经雕琢的情感本真

岩井俊二电影中的“纯粹”，常常附着在少年少女的身上，那是一种未经世俗污染的情感本真。在《情书》中，渡边博子对藤井树的思念纯粹得如同北海道的初雪，不含一丝杂质。她明知对着雪山呼喊不会有回应，却依然执着地倾诉，这份情感剥离了现实利益的考量，只是源于内心深处最真挚的眷恋。而女藤井树与男藤井树之间的情愫，更是纯粹得如同图书馆里安静的阳光，通过一张张借书卡上的名字悄然传递，没有轰轰烈烈的告白，却在时光的沉淀中愈发动人。

《关于莉莉周的一切》里，莲见雄一对莉莉周的崇拜也是一种纯粹的精神寄托。在压抑的校园生活中，莉莉周的歌声成为他唯一的慰藉，他在“莉莉周”的虚拟世界里寻找心灵的栖息地，这种情感不掺杂任何功利性，只是一个少年对精神偶像最直白的依赖。

摄取：隐秘而必然的情感掠夺

与纯粹相伴而生的，是岩井俊二电影中无处不在的“摄取”。这种摄取并非简单的物质占有，更多的是一种情感上的掠夺与侵占，常常以隐秘而必然的方式发生。

《燕尾蝶》中，圆都的人们对金钱和梦想的追逐，暗含着对他人资源与机会的摄取。飞鸿为了实现自己的梦想，在复杂的社会关系中不断周旋，他的成功在一定程度上建立在对他人利益的侵占之上。而固力果从一个普通女孩成长为歌手的过程中，也无意识地摄取了身边人的情感支持与付出，这种摄取并非恶意，却成为她成长道路上难以回避的存在。

《花与爱丽丝》里，爱丽丝为了让花能和宫本雅志在一起，编造了失忆的谎言，这其实是一种对宫本雅志情感空间的摄取。她试图通过谎言操控宫本的情感认知，为花创造机会，这种行为虽然源于对朋友的义气，却在无形中掠夺了宫本了解真相的权利，也扰乱了他原本纯粹的情感轨迹。

纯粹与摄取的共生与博弈

在岩井俊二的电影中，纯粹与摄取并非相互割裂，而是处于一种动态的共生与博弈之中。纯粹的情感往往成为摄取行为的源头，而摄取又在某种程度上考验着纯粹的韧性。

《情书》中，渡边博子对藤井树的纯粹思念，促使她去探寻男藤井树的过去，这种探寻过程其实就是一种对过往时光的摄取。她通过女藤井树的回忆，一点点拼凑出男藤井树的形象，填补自己对爱人认知的空白。而这种摄取并没有玷污最初的纯粹，反而让这份思念更加丰满立体。

《关于莉莉周的一切》里，莲见雄一对莉莉周的纯粹崇拜，最终却演变成了一场因摄取而引发的悲剧。星野修介在现实中受挫后，将对生活的不满转化为对他人的掠夺，他摄取莲见雄一的尊严、朋友的信任，甚至最终导致了悲剧的发生。这里的摄取打破了纯粹的平衡，让原本纯粹的精神寄托蒙上了阴影，展现出两者博弈时的残酷一面。

岩井俊二以其细腻的镜头语言，将“纯粹与摄取”这一复杂的人性命题融入电影的每一个角落。他让我们看到，纯粹是人性中最珍贵的微光，而摄取是人性中难以避免的暗涌，两者的交织构成了真实而动人的生命图景，也让他的电影在多年后依然能引发观众内心深处的共鸣。