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常见的古典歌语言风格及其示例
1、清新:指用语新颖,不落俗套。如唐杜甫《绝句》:“两个黄鹏鸣翠柳,行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”
2、平淡:指质朴,自然。其语言力求朴素,不追求辞藻的华丽,显出质朴无华的特点,但平淡之中蕴涵着深意。陶明《饮酒》“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。”
3、绚丽,其特点是有富丽的藻、绚烂的色彩、奇幻的情思。如杜甫的《观山水图》“红浸珊瑚短,青悬薛荔长”辞藻华丽,对仗工整,每句开头的“红”“青”颜色司语构成一幅色彩鲜明的画面。
4、委婉??意在言外,常常不是直接叙述,而是断折地倾诉,言在此而意在彼,或引而不发,或欲说还休,读者去体味李郊隐的《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”
5、悲慨,即悲壮慷慨、寂寥苍劲的艺术风格。如陈子昂的《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独恰然而涕下。”
6、雄奇,气势雄伟,立意奇特。如李贺《梦天》中的“遥看齐州九点烟,一泓海水杯中泻”就是说九州小的象九个烟点,大海小的象杯中之水。
7、奔放,直率有气势。嫌轼的《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”
8、沉郁,用一种苍老道劲的笔调去描绘广阔的社会生活,而在所描绘的生活画面上笼罩着挚生的忧郁色彩和悲剧气纵之相适应的严格時律和铿锵的音韵。如杜甫的《登高》“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”
9、明快,直接的,明朗的,爽快的,泼辣的。往往是斩钉截铁,一语中的。如唐代诗人王驾的《雨晴》诗:“雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”诗的第一、二两句通过对比、映衬吐露出一片惜春之情。诗的第三、四句写诗人本已扫兴,而那蜂蝶却又纷纷过墙而去诗以致人的心情又多一层惆怅竟怀疑“阳春”长了脚,不住自家,而偏偏跑到邻家去。这里,虽没有大叫、大笑、大跳,谦人那惜春之情抒发得直截了当,算是“明快”。
10、浪漫飘逸——雄伟瑰丽奔放豪迈,清新俊朗,自然率直,无拘无束,变化万千——李白《梦游天姥吟留别》“世间行乐亦如此,古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间,须行即骑访名山。”
11、洗炼——是一种诗歌的境界。诗境务必达到一种自然纯净、返归本体的状态,而绝无世俗尘垢之掺合。
王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”既是一片冰清玉洁的纯净心灵,又是脱尽铅华的朴素艺术形式。这种“洗炼”不是人工至极的精密凝练,而是归真返朴的纯净本色。
12、婉约细腻,这种风格往往体现出戏曲柔的特点及曲径通幽情调缠绵表达感情,细如抽丝。如李清照《武陵春》风住沉香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载得动许多愁。
13、幽默讽刺——在诗词中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。——如章碣《焚书坑》“竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱,刘项原来不读书。”
14、雄浑壮阔——气势浑厚磅礴,意境高远雄伟。——王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关,万里长征人未还。”气势浩瀚,雄伟壮丽;王之涣《凉州词》“黄河远上白云间,一片孤城万仞山。”想象丰富,境界辽阔。
语言风格训练题(学生版)
语言风格
原诗句
汉家旌帜满阴山,不遣胡儿匹马还。愿得此身长报国,何须生入玉门关。——戴叔伦·《塞上曲》
垂钓坐磐石,水清心亦闲。鱼行潭树下,猿挂岛藤间。——孟浩然·《万山潭作》
小住初为自月期,二年留滞未应非。寻碑野寺云生屦,送客溪桥雪满衣。——陆游·《留题云门草堂》
龙槛沉沉水殿清,禁门深掩断人声。吴王宴罢满宫醉,日暮水漂花出城。李商隐·《吴宫》
丽句飞红叶,遥情想白云。伯阳龙自隐,稽绍鹤离群。——方仁渊·《次韵答邵培才见赠之作》
六代豪华空处所,金陵王气黯然收。烟浓草远望不尽,物换星移度几秋。——王安石·《金陵怀古》
半坞幽深近物情,一筇老健惬山行。月于水底见逾好,风打松边过便清。——方岳·《山中》
落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许。——李清照·《永遇乐·落日熔金》
梨花著雨晚来晴。月胧明。泪纵横。酒兵昨夜压愁城,太狂生。——辛弃疾·《江神子·和人韵》
黄云连白草,万里有无间。霜冷髑髅哭,天寒甲胄闲。——王镒·《塞上曲》
桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。今朝折得东归去,共与乡闾年少看。——卢肇·《成名后作》
海燕虽微渺,乘春亦暂来。无心与物竞,鹰隼莫相猜。——张九龄·《归燕诗》
振蛰春潜至,湘南人未归。身加一日长,心觉去年非。——刘禹锡·《元日感怀》
天地存肝胆,江山阅鬓华。多蒙千里讯,逐客已无家。——顾炎武·《酬王处士九日见怀之作》
东北看惊诸葛表,西南更草相如檄。儿女泪,君休滴。——辛弃疾·《满江红·送李正之提刑入蜀》
旧时王谢堂前燕,飞入寻常
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