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阅读下面的材料,根据要求写作。
看需要用眼睛,见需要用心灵;看是一种观察,见是一种发现。目之所及,未必心之所至,唯有穿透表象的看见,方能抵达本质,触发真正的理解与创造。
以上关于看与见的讨论,引发了你怎样的联想和思考?请写一篇文章。
要求:选准角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭;不得泄露个人信息;不少于800字。
看与见,一字之差,却分隔了两个世界。一个是感官的被动接收,一个是心灵的主动照亮;一个是流于表面的观察,一个是抵达本质的发现。
从汉字构造看,看从手从目,意为以手遮额、极目远望,核心是视觉动作。
?
见(見)从目从人(儿为人之变形),意味着视觉信息抵达了人(心灵),有了内在的领悟。
因此,看是过程的开启,见是活动的效果;看未必能见,但没有看就无从见。前者是生理功能,后者则升华为一种文化与思想的素养。
逐句解析
我们逐句来看作文材料:
看需要用眼睛,见需要用心灵;
材料开宗明义,从认知的工具层面将二者清晰分野。眼睛作为纯粹的生物器官,其边界是物理性的。所捕捉的仅是光线瞬间投射的表象。而心灵作为精神主体,却能超越这些限制,它整合记忆、投射想象、进行判断,将零散的视觉信息熔铸为有意义的整体理解。
中国古典画论外师造化,中得心源的至理,便深刻揭示了这一点:以眼师造化,仅能摹写万物之形;以心得心源,方能参悟其内在生机与神韵。
现代认知科学亦为此提供了佐证。我们的视觉处理过程中,大量神经通路是自上而下的,即大脑的既有知识、预期和意图,深刻地主导并塑造着我们最终看到的内容。这从科学层面确证了心在认知活动中的优先性。
看是一种观察,见是一种发现。
看是一种观察,见是一种发现——此句在行为与结果的层面深化了上述区分。观察是认知的起点,侧重于对外在信息的客观搜集与记录,是科学实证的基础步骤;而发现则是认知的飞跃,它意味着从繁杂现象中洞察到新的联系、规律或本质,往往伴随着突破与创造。
居里夫人观察到沥青铀矿石的放射性异常,这是看;但她从中发现了两种全新元素——镭和钋的存在可能,这便是见。北宋沈括在《梦溪笔谈》中不仅详尽观察记录了石油的特性,更前瞻性地预见此物后必大行于世,完成了从记录现象到把握未来的看见。这一区分,清晰地勾勒出认知从被动接收走向主动建构、从描述是什么迈向探索为什么与将如何的深层进阶。
目之所及,未必心之所至,
目之所及,未必心之所至。在信息过载的社交媒体时代,我们每日目之所及的图像与视频浩如烟海,但心之所至、能真正引发共鸣与深思的内容却日益稀薄。心理学中的选择性注意机制揭示,我们的大脑被设计为在巨量感官输入中自动过滤,只允许极少数信息进入意识层面,而这过滤网往往由我们的固有观念、情感偏好所编织,导致大量真实存在于眼前的事物被视而不见。圣埃克苏佩里在《小王子》中的箴言,真正重要的东西,用眼睛是看不见的,只有用心才能看清。
唯有穿透表象的看见,方能抵达本质,触发真正的理解与创造。
最终,唯有穿透表象的‘看见’,方能抵达本质,触发真正的理解与创造——这是全文的结论,也为写作指明了思辨的巅峰。穿透表象要求我们具备批判性眼光,勇于打破认知惯性与表面叙事,如鲁迅洞悉国民性深层病症而毅然弃医从文;抵达本质是对事物核心规律与终极真理的把握,如张衡综观天象、穷究其理,终成地动仪之创造;触发真正的理解与创造则标志着认知完成了从知到行的实践性转化,如屠呦呦从古籍青蒿一握,以水二升渍,绞取汁的简略记载中,看见了低温提取的关键玄机,从而开创了抗疟新纪元。
参考立意
从个人成长角度,可立意为在‘看’与‘见’之间:培养穿透表象的认知力。这一角度可结合学生学习经验,探讨如何从死记硬背(机械地‘看’)转向理解应用(用心地‘见’),如学习数学不应只记公式,而要理解其思维方式;阅读文学不应只记情节,而要体会人性深度。可引用钱钟书理之在诗,如水中之盐,蜜中之花,体匿性存,无痕有味的比喻,说明真正理解是穿透表象的领悟。
从文化传承角度,可立意为‘见’的传统:中华文明中的超越性智慧。这一角度可追溯中国思想史中对见的重视:孔子五十而知天命是对生命本质的领悟;王阳明龙场悟道,提出心外无物,强调心灵对世界的建构作用;徐渭画葡萄,题诗半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中,透过表象表达内心孤愤。当代可联系故宫博物院文物活起来项目,说明如何通过现代技术让观众不仅看到文物,更见到文明精神。
从时代挑战角度,可立意为在图像时代重拾看见的能力。这一角度可批判当代社会的视觉异化:社交媒体制造的滤镜人生,让年轻人只看到精心修饰的表象;算法推送的信息茧房,使人失去多元视角;快餐式阅读,削弱深度思考能力。可提出解决方案:培养批判性思维,如苏格拉底未经省察的人生不值得过;实践跨学科视角,如达芬奇将艺术与科学结合;重拾传统智慧,如朱熹格物致知的学习方
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