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张若昀新剧快进键被人抠掉了

一、年末悬疑剧黑马出世：《人之初》开播即锁死观众“快进键”

2025年12月27日，张若昀、马思纯领衔主演的人性伦理罪案剧《人之初》登陆腾讯视频全网独播，开播1小时热度便突破10000，豆瓣开分7.8（截至2025年12月31日），更引发“张若昀新剧快进键被人抠掉了”的全网热议——观众纷纷表示，“每一秒都不想错过，因为不知道下一个镜头会露出‘真相的拼图’哪一块”。

作为年末悬疑剧市场的“黑马”，《人之初》以“罪案+人性”的双核心叙事，将“身世追查”与“陈年悬案”拧成紧密的绳结，让观众在“找凶手”与“找自己”的双重逻辑里越陷越深，最终形成“舍不得快进”的观剧体验。

二、剧情：罪案是壳，人性是核，每帧都藏着“未说破的秘密”

《人之初》的故事起点，是张若昀饰演的外卖员高风——一个连亲生父母是谁都不清楚的“无根者”。他为了追查身世，意外卷入富家女吴飞飞（马思纯饰）的家族纷争，一场离奇车祸牵出一具陈尸二十多年的无名女尸，三十年前的秘密像重庆山城的雾，慢慢渗进每一个镜头。

双线叙事的“拼图感”，让观众不敢快进。剧集采用“高风视角+吴飞飞视角”的交叉叙事：高风这边，他抱着“我是谁”的执念，在外卖单里翻找母亲留下的旧物，在重庆的老巷子里问遍当年的邻居；吴飞飞那边，她为了窥探家族秘密，悄悄跟踪父亲吴国豪（王景春饰），却意外发现父亲与无名女尸的关联。两条线交汇时，比如两人在车祸现场第一次碰面，高风手里的外卖盒被撞飞，里面掉出母亲的旧项链，而吴飞飞的包上挂着与女尸同款的钥匙扣——这样的细节让观众忍不住“暂停找线索”，自然舍不得快进。

“人生三问”的哲学叩问，让剧情跳出“常规悬疑”。定档预告里，“我是谁？我从哪里来？我要去哪里？”的画外音贯穿始终：高风对着镜子扯下脖子上的养母项链，镜子里映出他发红的眼眶；吴飞飞站在家族别墅的落地窗前，身后是父亲递来的“联姻合同”，她的手指掐进掌心；吴国豪坐在书房里，翻着一本泛黄的旧照片，照片里是一个穿蓝布衫的女人（无名女尸）——这些镜头把“罪案”升维成“人性的困局”，观众看的不是“谁杀了人”，而是“每个人都在为自己的‘执念’付出代价”，每一句台词、每一个眼神都藏着“答案的碎片”，快进一秒都可能错过“破局的关键”。

三、表演：张若昀的“破碎感”演绎，让角色“活”进观众心里

观众“舍不得快进”的另一个原因，是张若昀的表演——他把高风这个“无根的外卖员”演活了，每一个动作、每一个眼神都带着“未说出口的痛”。

“没有台词的戏，才是最打动人的”。剧中有一场戏：高风在雨里捧着给养母买的生日蛋糕，蛋糕盒被雨水泡得发软，他的头发贴在额头上，眼睛里全是红血丝。他站在养母的墓前，没有哭，只是用拇指抹了抹蛋糕盒上的水，轻声说：“妈，我找到你当年的同事了，她说你以前喜欢吃草莓馅的……”话音未落，蛋糕盒的底突然破了，草莓酱流在他的牛仔裤上，他赶紧用手去接，却越接越乱——这场戏没有夸张的哭戏，张若昀用“抖动手掌”“发红的眼角”“慌乱的动作”，把高风“想给养母一个交代，却连蛋糕都保不住”的愧疚与委屈表现得淋漓尽致，观众评论“看这段时，我连呼吸都不敢重，怕打断他的情绪”。

“多面性”的塑造，让角色“不脸谱化”。高风不是传统悬疑剧里的“正义使者”，他有“自私”的一面——为了找亲生父母，他错过养母的最后一面；他有“脆弱”的一面——被吴国豪的手下威胁时，他攥紧手里的外卖刀，手背上的青筋暴起；他也有“温柔”的一面——帮吴飞飞捡掉在地上的手机时，他用袖口擦了擦手机屏幕，说：“你爸的人跟着你，以后别一个人走夜路。”丁黑导演评价张若昀：“他能深刻感受人物的精神内涵，然后找到合适的外化形态。面对养母的墓，他是‘没家的孩子’；面对吴飞飞，他是‘同病相怜的人’；面对吴国豪，他是‘要讨回真相的猎人’——这种多面性不是‘演出来的’，是‘活出来的’。”

四、细节：从服化道到场景，每一秒都藏着“导演的小心机”

《人之初》的“舍不得快进”，还藏在“每帧都能当壁纸”的细节里——主创团队用“写实+隐喻”的手法，把“迷雾感”刻进了每一个场景。

场景的“地域感”，还原最真实的“迷雾”。剧集全程在重庆取景，山城的坡路、老巷子里的火锅店、长江边的旧码头，都带着潮湿的烟火气。比如高风住的出租屋，在一栋老居民楼的顶楼，窗户上贴着旧报纸，桌上摆着吃剩的小面，墙上挂着养母织的毛线袜——这些细节让“高风的穷”不是“演出来的”，而是“闻得到的”。而吴国豪的别墅，在重庆的山顶，落地窗外是雾蒙蒙的江景，客厅里摆着进口的红酒柜，墙上挂着他与政商名流的合影——两种场景的对比，暗喻“高风的‘底层挣扎’与吴国豪的‘顶层操控’”，观众看的不是“场景”，是“两个世界的碰撞”。

群像的“神态细节”，比台词更有“戏”。同步发布的“盛宴之下”群像海报里，全员围坐在长桌前，高风捧着生日蛋糕站在中间