《窦娥冤》公开课一等奖创新教学设计统编版高中语文必修下册.docxVIP

《窦娥冤》公开课一等奖创新教学设计统编版高中语文必修下册

高中语文《窦娥冤》教学设计

——抱有同情，心怀悲悯

教学目标：

1.了解戏剧知识，熟悉内容。

2.梳理戏剧的矛盾冲突。

3.感受窦娥的善良心地、刚烈性格和反抗精神，并理解主题：揭露元代吏治的腐败和当时社会的黑暗。

4.通过品味窦娥唱词的语言特点，欣赏关汉卿“本色当行的语言风格。

教学重点：关汉卿“本色当行”的语言风格。

教学难点：

1.感受窦娥的善良心地、刚烈性格和反抗精神，并理解主题：揭露元代吏治的腐败和当时社会的黑暗。

2.通过品味窦娥唱词的语言特点，欣赏关汉卿“本色当行的语言风格。

知识链接

（一）元杂剧介绍

1.元代杂剧

剧本特点：唱词+宾白+科介（以唱为主，以白为宾）

角色特点：旦、末（外末）、净、杂（卜儿）

元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分为旦（女角）、末（男角）、净（似京剧的花脸，可扮男，也可扮女）、杂(上述三类不包括的杂角)四类。一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科”，剧本由唱、科、白三部分构成。

2.元杂剧介绍

元杂剧有一套较严格的体制：

结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。

折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。

3.角色

角色：扮演的角色有旦、末、净、杂等。

元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称正末，女主角称正旦。正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的叫旦本。

女角色称旦，分正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。

男角色称末，分正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。

净：俗称“大花脸，大都扮演性格刚烈、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女。

杂：包括细酸（穷秀才）、孛（bó）老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）等。

4.剧本的构成

剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。

唱叫曲词，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文，元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。

科是戏剧动作的总称，包括舞台的武打和舞蹈。如“做哭科”“做笑科等

白是“宾白”，是剧中人的说白部分宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。

5.元杂剧的宫调

在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。

6.元曲四大家

关汉卿：

《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》《拜月亭》

白朴：

《墙头马上》《梧桐雨》

马致远：

《天净沙·秋思》杂剧《汉宫秋》

郑光祖：

《倩女离魂》《王粲登楼》

7.四大悲剧

《窦娥冤》－－关汉卿《汉宫秋》－－马致远

《梧桐雨》－－白朴《赵氏孤儿》－－纪君祥

《梧桐雨》唐玄宗和杨玉环，《汉宫秋》王昭君的故事

王国维《宋元戏曲考》中，把《赵氏孤儿》和《窦娥冤》并列，既列之于世界大悲剧中亦无愧色也。堪与莎士比亚四大悲剧相媲美，是我国最早介绍到西方的戏剧之一。

（二）关汉卿简介

生卒年不详。他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，既是编剧，又能登台演出。“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠；“躬践排场，面敷粉墨。以为我家生活，偶倡优而不辞”；“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头。

关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。