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现代散文写景技巧与贾平凹作品赏析

引言：景语与情语的交织

在现代散文的广阔天地中，写景状物占据着举足轻重的地位。景物，不仅是客观世界的镜像，更是作者内心世界的投射与情感的载体。一篇优秀的写景散文，能够引领读者身临其境，在文字构建的意境中徜徉，与作者产生深层的情感共鸣。因此，掌握写景技巧，对于散文创作者而言，无异于掌握了一门沟通心灵、描绘大千世界的艺术。谈及当代中国散文界以写景著称且成就斐然者，贾平凹先生无疑是绕不开的重镇。他的作品，尤其是那些以故乡商州及秦川大地为背景的文字，将写景的技巧与深厚的生命体验、文化意涵熔铸一炉，形成了独特的艺术风格。本文旨在探讨现代散文写景的核心技巧，并结合贾平凹的具体作品进行赏析，以期为散文写作爱好者提供借鉴与启示。

一、现代散文写景的核心技巧

写景，看似简单，实则内蕴丰富。它并非对客观物象的简单复制，而是作者主观情思与客观景物相互作用、相互渗透的结果。

（一）观察：以心眼观物，捕捉独特神韵

观察是写景的基石。真正的观察，并非浮光掠影的扫视，而是以“心眼”去凝视，去体悟。这要求作者放慢脚步，沉下心来，与观察对象进行深度对话。不仅要看到景物的形态、色彩、光影等外在特征，更要探究其内在的气质、神韵和生命力。例如，同是写山，泰山的雄奇、黄山的秀美、华山的险峻，其神韵各不相同，这需要作者用心去捕捉，才能在笔下呈现出景物的独特个性。

（二）感官的调动与融合：多维呈现，立体可感

景物的呈现，离不开感官的参与。优秀的写景文字，往往能调动视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等多种感官，让读者如临其境。视觉是写景最常用的感官，描绘色彩、形状、动态等；听觉可以捕捉声音，如风声、雨声、鸟鸣、虫唱，为画面增添生气；嗅觉能带来气味的联想，如花香、泥土芬芳、雨后清新；味觉和触觉则能进一步深化体验，如品尝山泉的甘冽，感受阳光的温暖或寒风的刺骨。将多种感官巧妙融合，能使所写之景立体丰满，具有更强的感染力。

（三）细节的捕捉与放大：于细微处见精神

“一花一世界，一叶一菩提。”细节是景物的灵魂。宏大的场面固然有其震撼力，但真正打动人心的，往往是那些不为人注意的细微之处。一片落叶的纹理，一滴露珠的滚动，一声虫鸣的变化，这些细节如果被精准捕捉并加以放大，便能赋予景物以鲜活的生命力，折射出更深邃的意蕴。细节的描写，需要作者具备敏锐的洞察力和精准的表现力，用最精炼的笔墨，勾勒出最传神的瞬间。

（四）情景交融，寓情于景：物我两忘，意境相生

写景的至高境界，是情景交融，寓情于景。作者将自身的喜怒哀乐、人生感悟融入对景物的描绘之中，使景物带上鲜明的主观色彩。此时，景物不再是孤立的客观存在，而是作者情感的寄托和思想的载体。读者在欣赏景物的同时，也能感受到作者的情怀。这种“一切景语皆情语”的写法，能够创造出深邃的意境，引发读者的无限遐想。情与景的结合，或触景生情，或缘情布景，或情景并茂，关键在于自然和谐，避免生硬说教或矫揉造作。

二、贾平凹作品写景艺术赏析

贾平凹的散文，字里行间都弥漫着浓郁的乡土气息和深沉的生命情怀。他笔下的秦岭、商州，不仅仅是地理上的概念，更是他精神的家园和文化的根脉。他的写景，朴素而厚重，灵动而深邃，将现代散文的写景技巧推向了一个新的高度。

（一）对故土风物的深情凝视与精准描摹

贾平凹对故乡的山川草木、风土人情怀有深厚的眷恋。他的观察，是自幼耳濡目染、深入骨髓的体察。在《秦腔》中，他对秦川大地的描写，堪称史诗般的画卷。他写土地：“那土是黄的，像炒过的面粉，风一吹，就扬起一片黄雾。”这不仅仅是视觉上的“黄”，更写出了黄土的质感和干燥，以及风过之处的动态。他写麦收：“镰刀在阳光下闪着光，割倒的麦子一行行躺下，新麦的清香弥漫了整个田野。”这里有视觉的“闪光”、“金黄”，有听觉的（虽然未直接写，但能想见的）镰刀割麦声，更有嗅觉的“清香”，多种感官的融合，使麦收的场景跃然纸上，充满了丰收的喜悦和乡土的活力。这种描写，源于他对土地的深刻理解和热爱，是“心眼”观察的结果。

（二）独特的地域色彩与文化意涵的融入

贾平凹的写景，从不局限于景物本身，而是将其置于特定的地域文化背景中。他的商州系列散文，如《商州三录》，不仅描绘了商州奇丽的自然风光，更将当地的民俗风情、历史传说、人物命运融入其中，使景物具有了文化的深度和历史的厚度。他写商州的山，“是那种瘦骨嶙峋的山，石头是青黑色的，像铁，山上不长什么大树，多是些荆条和酸枣棵子。”这山的“瘦骨嶙峋”和“青黑色”，不仅是其外在形态，也暗示了商州人坚韧不拔的性格。他写丹江，“水是清的，看得见水底的石头和游动的小鱼，船行其上，如在镜中。”这清澈的江水，既是自然景观，也映照出商州人淳朴的民风。在他的笔下，景物成为地域文化的载体，承载着他对故土文化的思考与认同。

（三）以小见大，于平凡处挖掘诗意与哲思

贾平