诗词创作中音律与节拍应用.pdfVIP

1.一、跌宕的含义。

跌宕，跌，取其本义，跳舞时候合着节拍。意指合节拍。荡者，合大

乐也。那么，在填词中的使用，首先就是要合节拍。用在填词创作中

其本意就是，在词句中，我们所用的词按音节的划分其字义不可被分

割。在这个前提下，字本身必须合乐，符合弦上弹音。跌宕完全是指

着填词中文字的节拍一定要符合所配之音乐的，当然，古乐我们尚不

知晓，因为我们是现代的，而且大部分人也不是研究音乐的。

那么就我们现在听的音乐来为例比一下，一定也不是一马平川的，否

则何来1234567哆来咪发嗦拉西呢。高低音相间，才会让人听起来不

那么单调.上下阕主音要分明。

主音呢？主音是五音中的一音在一阕词中用得最多的字，它们

分明的体现在音节处，那么，音节我们都是熟悉的，这里就不多说。

也就是说音节处大多应是本词中的主音，这也是应音律的要求。

1.关于韵字。

一首词中的韵字，绝不要使用同声、同音字，这是考虑到词本身是极

其注重音律的，韵字尤为重要，使其在吟唱或诵读时给人以朗朗上口

的韵味。这些均要以切为，切，指的是两字前一字的切，即大家

熟悉的声母（和我们今天的声母在数量上不一样）；反切，指的是指

的是两字后一字的切，也就是大家熟悉的韵母。

1.宫、调。

那么现在我们学习的是一剪梅这个词牌，我们通过对于这个词牌的学

习，都知道一剪梅是南双调。宫和调不是一个概念，每一律吕

都有其所对应的宫商角徵羽，比如，南吕就有不同的调式，有南

南吕商、南吕角、南吕徵、南吕羽。因此，宫、调是完全不同的两个

宫、调是完全不同的两个内容，决定宫、调的是律吕与五音的结合，

，缺了谁也无法完成一首词的乐章。个人理解，宫是五音中

的一音，它同时所对应的很多，古时候的音乐讲究也蛮多的，要关照

到君臣民事物以及自然中的节气等等，哪一音适合表达什么，或是个

人，或重要场合需要采用什么调式等等，这些不必

急于追寻，以后会学习到的。

阳律阴吕，统称为十二律，它们分别是：

阳律六：黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射

阴律六：大吕、夹钟、中吕、林钟、南吕、应钟

律不是声，那么,律呢?律,就是孔子说的审一以定和\明朝讲的

必和弦上弹音\，律是乐器上的音。

宫商角徵羽并不能等同于我们今天音乐中的12356。其在于孔

子、孟子、吕不韦、沈括等等太多的前贤先圣的著作都证明了这一点。

1.“南吕”。

南吕，是六吕中一吕，不仅仅是音律，同时包含了创作时候的章法在

里面。

提到章法，我们来复剪梅六个步骤中的1234.

步骤一：可以是景，也可以是景+情，但必须带有景，而不是简单的

情。南吕在这个第一步骤的时候，通常以植物来作为开始，也就是

常见的景。这点，是自《诗经》以来，《乐府》及以后南吕主要的章

法。南吕感叹伤悲。有所感，是南吕的标志。第一句的感，是感的开

始，是，客观服从于。南吕对应的是仲秋。其实，南吕二字，

本身已经足够说明这一点，因为南--商音；吕--羽音。在音律上，基

于南吕，因此，羽音，在音节上至少占一半的位置。这点需要注意一

下。南吕在这个第一步骤的时候，通常以植物来作为开始，即常见

的景。

⑴南吕为什么在开始的第一句位置，为秋季一植物，这是由于其对应

仲秋而决定的；

⑵南吕，为什么使用南吕二字，这是由于南商吕羽而决定的。

第二步骤相对于第一步骤来说，采用的是隐藏式的设问，这种设问是

建立在第一步骤的基础上来进行的，目的很明确，为第三步骤作者本

人回答第二步骤的设问做准备。第二步骤设问式，要求平淡。

高远突兀或势欲滔天而卷狂风，要求一张一弛，有抑有扬，通常，扬

前抑后。第一步骤的物是对围绕时间，第二步骤的物，是被围绕，第

三步是对上阙的小结，但不是全部的总结，同时也是为下阙打基础的

一步，是对第二步隐藏式的设问回答或说明。

第三步骤常见的是两个分句，不一定全部是韵句，亦有使用三个分句

来