明代浙江词人用韵特征与地域语音映射研究.docxVIP

明代浙江词人用韵特征与地域语音映射研究

一、引言

1.1研究背景与目的

明代在中国文学发展历程中占据着独特的位置，词作为一种重要的文学体裁，在明代虽然不及唐宋时期那般繁盛，却也呈现出别具一格的发展态势。浙江地区，凭借其深厚的文化底蕴、繁荣的经济以及优越的地理位置，成为明代词坛的重要阵地之一。明代浙江词人数量众多，创作风格丰富多样，他们的词作不仅反映了当时浙江地区的社会风貌、文化氛围和人们的精神世界，也在一定程度上推动了词体文学在明代的传承与演变。

对明代浙江词人用韵进行研究，具有多方面的重要意义。从语音学角度来看，词的用韵是语音实际运用的体现，通过对明代浙江词人用韵情况的细致考察，可以深入了解当时浙江地区的语音面貌及其演变规律。汉语语音在历史长河中不断发展变化，而诗词用韵为我们研究语音演变提供了珍贵的资料。例如，通过分析明代浙江词人用韵中某些韵部的合并或通押现象，能够揭示出当时语音系统中韵母的变化情况，为汉语近代语音史的研究补充重要的内容，填补部分研究空白。从文学创作角度而言，用韵是词体创作的关键要素之一，它直接影响着词的韵律美和艺术表现力。研究明代浙江词人的用韵特点，有助于我们更深入地理解他们的创作风格、审美取向以及在词体创作上的创新与传承。不同词人在用韵上的偏好和特色，往往与他们的个人风格、文学流派以及所处的地域文化紧密相关，这为我们从音韵学角度解读明代浙江词坛的文学现象提供了新的视角和方法。

本研究旨在通过对明代浙江词人用韵的全面、系统分析，深入揭示其用韵特征，进而探究这些特征所反映的明代浙江地区的语音变化以及文学创作规律。具体而言，我们将运用科学的研究方法，对明代浙江词人的韵脚字进行细致的系联和归纳，确定其韵部系统；同时，深入分析各韵部之间的通押现象，结合当时的历史文化背景、方言特点以及文学创作传统，探讨这些通押现象背后的语音演变因素、方音入韵情况以及仿古等文学创作意图，以期为明代文学、汉语语音史等相关领域的研究提供有价值的参考。

1.2研究现状综述

目前，关于明代浙江词人用韵的研究已经取得了一些成果。在对明代浙江词人用韵特点的研究中，部分学者指出，明代浙江词人在创作中非常注重音律的把握，很多词作品的词牌要求其韵部必须符合音律要求。例如，“七言绝句、杂言”要求押“阳平”韵，“绝句、长短”则要求押“上声”韵，浙江的词人在使用这些词牌时，均能够做到完美地符合要求，使得其词作品不仅韵律优美，也符合音律规范。还有学者发现，明代浙江词人善于运用叠韵技巧，使得词牌韵部的使用更加丰富多彩。如李清照《如梦令》中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧”中，“酒”字的入声和“却”字的去声并未跨越，但两字韵尾相同，形成了叠韵效果，使得整首词显得更加精妙。此外，有研究表明明代浙江词人在用韵方面还有创造新韵的特点，他们在使用音韵字典的基础上，创造了一些新的杂韵，在词牌的选用、词调的把握、词语的搭配上进行创新，使得其词作品更加新颖独特。

在明代浙江词人用韵与语音演变的关系研究方面，有学者通过对明代浙江词人用韵系统的分析，发现与宋词韵部相比，明代浙江词人用韵中存在一些韵部合并的现象，如寒先部与监廉部已合为先廉部，真文部与侵寻部已合为真侵部，德质部与月帖部已合为德业部。这些现象反映了明代浙江地区语音的重要变化，如闭口韵的-m尾已消变为-n尾，入声韵尾已消变为喉塞音韵尾。也有学者从方言角度研究发现，明代浙江词人用韵中的一些通押现象与吴语方言的语音特点密切相关。例如，在江浙方言中，《广韵》歌戈二韵与鱼韵二等字、虞韵轻唇字以及模韵不分，这就导致了歌戈部与鱼模部在明代浙江词人用韵中出现通押的情况。

然而，当前的研究仍存在一些不足之处。一方面，已有研究在对明代浙江词人用韵的分析中，对于一些通押现象的解释还不够深入全面。部分研究仅从语音演变或方音入韵的单一角度进行解读，忽略了文学创作传统、词人个人风格等因素对用韵的影响。实际上，某些通押现象可能是多种因素共同作用的结果，需要综合考虑各方面因素进行深入剖析。另一方面，现有的研究在研究范围上存在一定的局限性。多数研究集中在对少数知名明代浙江词人的用韵分析，对于一些相对小众但具有一定创作特色的词人关注不足。此外，在研究材料的选取上，虽然大多以《全明词》为主要依据，但对于一些稀见的明代浙江词人的词作集以及方志、笔记等文献中所收录的词作挖掘不够充分，这可能导致研究结果无法全面准确地反映明代浙江词人用韵的整体面貌。

1.3研究方法与材料

本研究主要采用韵脚字系联法，这是一种把同一韵文材料中的押韵字辗转贯穿、递相系联以求得若干韵部的方法。其原理在于，凡在一起押韵的字必属同一韵部，如甲和乙押韵、乙和丙押韵、丙和丁押韵……，则甲乙丙丁……诸字可以系联在一起，形成一个韵部。在