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笛子的演奏特点分析的论文

笛子的演奏特点分析的论文

笛子，又称竹笛，是中国传统乐器，在民间音乐、戏曲、民族乐团、交响乐团

和现代音乐中均有运用，一般分为南方的曲笛和北方的梆笛，艺术特点各具特色，

本文主要选取具有独特演奏特点的曲笛与梆笛进行简要的分析。一、梆笛曲《喜

相逢》民间艺人冯子存(1904—1987)是演奏北方梆笛的主要代表人物。他所整

理、改编和演奏的梆笛曲《五梆子》、《喜相逢》等，是在河北、山西、内蒙古一

带流传的民间乐曲和地方戏曲音乐的基础上形成的，并在演奏手法上吸收了“二

人台”伴奏乐器中的笛子的演奏特点。二人台流行于山西北部、陕北榆林、内

蒙古自治区西部及河北张家口等地区，是在蒙、汉两族民歌坐唱的基础上发展起

来的民间歌舞和小戏剧种。早期由两人坐唱，有乐器伴奏，人称“打坐腔”。后

来发展为一丑一旦，均由男演员扮演，有一些简单的手势动作。后来又出现了女

演员。二人台分为东西两路。东路以歌舞表演见长，以舞霸王鞭为重要内容;西

路注重故事情节，以唱、做为主。二人台的道具有霸王鞭、折扇、手絹等，音乐

分为唱腔和器乐牌子曲两大类，牌子曲曲目有100多种，其曲调来自戏曲、说唱、

佛曲和民歌。二人台的`伴奏乐器有笛子、四胡和扬琴，被称作“三手丝弦”，

另加梆子击板和四块瓦(四块小竹片，形状似瓦，每只手捏两块碰击发声)加强节

奏。其中笛子具有特别重要的地位，被艺人称为“骨头”。其演奏很有特色，常

以上下装饰音来润饰旋律，民间叫做“加花字”。这些装饰音不仅与本音之间常

有较大的音程幅度，而且装饰音演奏起来速度较快，使旋律显得刚劲明快，很有

个性。二人台牌子曲的结构为板式变奏体，是同一基本音乐主题由慢到快的变化

反复，旋律也由繁到简，其结构程序为：第一段，慢板，一板三眼的4∕4节

拍;第二段，二流水板，一板一眼的2∕4节拍;第三段，捏子板，有板无眼的

1∕4节拍。“捏子”这里是指音乐紧凑而取其骨干音的意思。冯子存长期从

事二人台小戏的伴奏，二人台伴奏及牌子曲演奏中笛子的特点在他整理、改编并

演奏的梆笛曲中得到了充分的体现和发挥。他以急促、跳跃的顿音、强劲有力的

垛音、奔放明快的花舌和颤音等技法，赋予北方梆笛曲鲜明浓厚的地方色彩。《喜

相逢》原是流行于内蒙古地区的一首民间乐曲，后来流传到张家口北部一带，被

山西梆子和二人台吸收，作为过场音乐，配合戏中人物入洞房、拂拭灰尘等动作。

经冯子存编曲的《喜相逢》全曲共四段，为变奏曲结构。乐曲没有按照传统二人

台牌子曲的惯用结构每段变换节拍形式，但全曲也是由慢到快，并以笛子演奏技

巧的变换，作为乐曲发展的基本手段。后面三段是主题的变奏，在主要旋律和

段式结构基本不变的基础上，演奏技巧、力度、速度和节奏型均产生了多种变化。

第二段将起句压缩为4小节2+2，减少了第一段中滑音技巧的运用，在主题长

音的基础上填入音符(即所谓“加花”)，并以八分音符和十六分音符相间的节奏

排列给音乐造成轻快活泼的情绪，速度开始加快。第三段，以吐音的运用，以及

一拍中“前八后十六”的节奏型为特点，速度进一步加快。第四段，花舌、顿音、

滑音等技巧的集中使用、力度的加强，以及由装饰音点缀的同音反复的固定音型

(例如第四段第9小节等)的穿插进行，给旋律造成越来越强的动力感，将乐曲

推向髙潮。二、曲笛曲《鹧鸪飞》曲笛的代表曲目有《小放牛》、《鹧鸪飞》等。

《鹧鸪飞》原是一首湖南民间乐曲，奏者髙超的气息控制，对比富有层次，充分

表现出曲笛演奏的特点和风格。乐谱刊载于严筒凡编的《中国雅乐集》中(1926年

出版)。它以箫独奏和丝竹齐奏等形式，在江南一带流传。20世纪50年代，笛

子演奏家陆春龄和赵松庭分别将它改编为笛曲。中国笛子艺术具有强烈的民族

色彩，声音委婉动人，古人称之为“荡涤之音”。笛子音乐在唐朝是兴旺时期，

笛曲极其丰富，人才辈出，并且随着唐朝歌舞音乐的兴盛出现了许多演奏家和作

曲家，其中有孙梦秀、尤承恩等，笛曲有《落梅花》、《梅花三弄》等，遗憾的是

至今没有笛曲谱子流传下来。自五十年代以来，笛曲再度盛行，以赵松庭和陆春

龄为代表改编的大批笛曲，其风格带有深厚的民间音乐色彩，为笛曲和笛艺的发

展作出了很大的贡献。