杨梦凡 浅谈民族歌曲《走西口》各版本的艺术特征及演唱处理 文献综述.pdfVIP

浅谈民族歌曲《走西口》各版本的艺术特征及演唱处理文献

综述

姓名：杨梦凡专业：音乐学班级：12级音乐学3班指导老师：万嘉玮

河曲的民歌主要以山曲为主，它和陕北民歌相互影响。这里的山曲民歌高亢、明朗、健

康、朴实。左权，左权以小调为主。曲调优美、欢快、亲切、朴实。最突出的就是河曲的《走

西口》。这首民歌表现的就是一对新婚夫妇，为生活所迫，丈夫决定到口外去谋生时，妻子

依依惜别的动人故事。

《走西口》介绍：据说它已经流传了一两百年。这首歌不但山西人会唱，山西邻近的内蒙、

陕西，甚至更远一点的宁夏、青海、甘肃也有许多人会唱。走西口歌谱中国有句老话叫十“

里不同音”，说的是民歌有很强的地域性。之所以西北许多地方的人会唱《走西口》，原因大

概是，当时有许多山西人曾到过这些地方，他们中的一些人一直在唱这首歌，时间长了，当

地人也学会了。

山西河曲民歌《走西口》道出了一对新婚夫妇生离死别的悲苦与近代山西人出外谋生

的艰辛，它的背后有着深刻的社会、历史、自然、地理原因。走西口是对命运的挑战，是对

新环境的开拓。走西口固然艰辛，可是勤劳智慧的人们走出了一片新天地，正是他们开启了

山西海内最“富”的辉煌时代。走西口这一自发行为深刻地改变了山西与蒙古地区的发展进程。

歌曲经当红女歌手朱逢博唱红大江南北。《走西口》这首曲子因其丰富的文化内涵和动听的

旋律，成为了无数音乐人重新改编创作的重要题材，许多二胡版、钢琴版还有手风琴版的《走

西口》都非常动听，它们焕发新姿，却保持了原曲的味道。

《“二人台”《走西口》的艺术特色分析》本文着重对唱腔《走西口》唱词和音乐进行分

析由唱词的口语化、衬字和叠字的运用、句式结构和修辞手法的特点以及唱腔的板式变化、

调式调性、旋律发展手法等方面深入剖析其艺术特色详尽阐述其所蕴含的丰富的音乐语言及

专业技法以期进一步挖掘这一宝贵艺术遗产中的丰富养分。在“二人台”传统剧目中《走西

口》最具有代表性。“西口”指今天山西右玉县境内紧邻内蒙古的杀虎口因其位于长城的另

一个通道口——张家口的西面故而得名。明清时期山西、河北、陕西等省由于地瘠民贫加上

官府的盘剥人们不得不背井离乡逃往口外垦荒屯田、挖煤、拉骆驼、做生意春去秋回。正是

因为“走西口”使得山西北部、内蒙古中西部、河北张家口和陕北榆林等地区的人口频繁流

动各地的语言和民歌也因此得到广泛交流。“二人台”就是在河曲民歌的基础上逐渐演变而

成的一种戏曲形式。“二人台”的最初形式为“打坐腔”是人们在农闲是聚集在一起用民歌

编唱当地的一些人和事这种民歌做唱的形式经过漫长的发展过程逐渐形成了一种地方小戏。

分析“走西口”唱词的艺术特色可以看出以下几个特点口语化是走西口唱词的一个鲜明特色。

一方面唱词采用男女主人公面对面的叙述语气口语色彩浓厚。起首以第一人称介绍自己、追

忆往事、描述现状转而以关切的语气对对方千叮咛万嘱咐。这种现场感极强的叙述语气强化

了主人公痛彻心腑的离别之情和真切自然的关爱之情。另一方面由于唱词采用了具有浓郁地

方色彩的河曲方言更增强了口语化的特点。唱词中有不少地道的河曲方言诸如“外前”、恐

害怕、不美口、难过下等等以及“泪蛋儿蛋”、“人儿”等当地口语色彩浓厚的儿化音的使

用。这种口语化的唱词真切自然、通俗易懂在简洁明快中表现出男女主人公的真挚深情清新

质朴富有感染力。

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