后现代艺术特征.pdfVIP

论文导读：本文重点论述了后现代艺术以它独特的魅力影响着服装设计师们及极富个性的人

群。

摘要：现代主义是设计的理想主义，而后现代则强调人们生活在“现在”，后现代设计也自

然而然地表现出物质的特征。后现代主义的显著特征之一就是反现实主义、反本质主义的态

度，否定了理性和经验的时装设计抛弃了比例、人体、协调、线形等基本要素，使服装变得

更具有个性。

关键词：后现代艺术反传统新装饰主义嬉皮士装

后现代设计中大量地引用对立修饰法、讽刺和隐喻的手法来进行设计，纵观后现代主义

服装设计，它们以幽默、叛逆、奇思妙想丰富了我们的生活。同品味高尚、严谨得几近刻板

的现代主义设计相比，后现代设计充分表达了青年人的年轻与灵动。叛逆的、游戏的，甚至

有些颓废和放荡的各种后现代主义风格如瀑布般涌入我们的生活。

(一)后现代艺术特征

“后”即反的意思，表示对现代艺术的反叛。后现代艺术的几项艺术活动有：大地主义、

表演艺术、概念艺术、过程艺术。通过这些后现代的艺术活动，可以感觉到后现代的艺术特

征是装饰及情感特征。

装饰几乎是后现代设计的一个最为典型的特征，这是后现代主义反对现代主义的最有力

的武器，强调运用装饰手法来达到视觉上的丰富感受。后现代主义的装饰风格体现了极大的

包容性，特别是对于古代希腊、巴洛克、洛可可以及20世纪的新艺术运动、装饰艺术运动、

波普艺术等任何一种艺术风格的融合运用。

后现代艺术另一典型特征为情感艺术，将诗意重新带回我们的生活。后现代主义者认为，

设计并不只是解决功能问题，还应该考虑到人的情感问题。这些设计是人与设计产品亲切、

自由的对话。比如一些透明、镂空的后现代内衣设计就充分考虑到人的适穿性问题和感觉问

题，既体现了功能性又解决了人的情感性。后现代设计是针对过分强调功能而使生活变成了

一种机器运转般毫无感情色彩的动作而引发的一种设计倾向。穿衣不仅仅是一个遮体的过

程，更是一种气氛：环境、服装、的颜色和搭配，包括配件的运用，让我们感受气氛、感受

存在的意义，从而达到一种心理的满足。运用的手法更是不拘一格：借用、变形、夸张等。

(二)后现代艺术影响下的后现代服装设计

受“后现代艺术”的影响，服装设计也产生了重大变革。一些过去被视为“另类、不合

理”的设计概念也被运用、导入服装设计中，表现出“冲突性结合”、“零乱破碎感”等逆

向思维。后现代服装设计的显著特点就是反现代主义，反传统主义，否定了理性和经验的时

装设计，抛弃了比例、人体、协调、线形等基本要素，甚至还抛弃了时空的深度模式，不考

虑历史的逻辑性和合理性，历史的式样尽可以与现代式样“混搭”。甚至也不考虑季节性，

可以将非常厚的面料（裘皮）和非常薄（纱）的“混搭”。后现代艺术对服装设计的影响主

要有：

1.反传统的后现代服装设计。后现代主义设计的通俗化特征将轻松愉快带入日常生活，

使每天的生活不再像法官提审犯人一样严肃刻板。服装设计大师川久保玲和三本耀司抛弃西

欧传统的西服美学，摈弃裁剪缝制构成的严谨美，时装可以使用撕碎、补丁、开绽、破口、

翻里、反规则的边线、褶皱、卷曲、披挂、打结、像穿走了形、左右不对称等手法构成。利

用立体裁剪与平面裁剪相结合的手法，使服装更具人性化、个性化。在面料使用上有孔的、

皱巴的、水洗的、手搓的、初看像破烂但实际相当精美的纺织品。色彩专门用纯单色或无变

化色。这种破烂式与英国伦敦服装设计师维维安·韦斯特伍德（一个不体面、破坏性的朋克

摇滚设计师）的设计观点十分相似。维维安·韦斯特伍德是朋克之母，在她的时装发布会中

不仅服装设计的轻松自然、富有个性，而且模特在表演时体现的诙谐幽默也总能让人耳目一

新。

现代主义是设计的理想主义，而后现代则强调人们生活在“现在”，后现代设计也自然

而然地表现出自然的特征。享乐主义高于一切，轻松快乐是最重要的原则，“好的生活比好

的形式更重要”。与严肃冷漠的现代主义相比，后现代设计中大量运用夸张的色彩和造型，

甚至是卡通形象，唤起了我们关于童年的美好记忆，让我们和我们的孩子一起再次感受童贞

和无拘无束的快乐。另外，后现代嬉皮士风格也体现了青年人对现实的反叛精神。嬉皮士装

发源于美国西雅图的摇滚音乐，受到青年一代的欢迎，颓废时装就是从舞台装演变而来的，

1995年日本青年一代流行的“皮塔T恤衫”、“露肚脐装”也说明颓废装已经开始流行；

在当时流行的所谓吉垃吉风貌，具有“颓废、消沉、低落、散漫”等意义，甚至“吉垃吉”

这个词语就产生于青年人的俚语。嬉皮士风格可以是摇滚演员穿着工装和长筒靴站在舞台上

狂歌劲舞，特别让人觉的