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中国钢琴曲《浏阳河》的民族特色及演奏解

析

作者：罗卉

来源：《大观》2020年第07期

摘要：钢琴曲《浏阳河》是王建中先生根据湖南同名民歌改编的一首钢琴曲，该曲充分

地将中国传统的音乐特征与西方古典音乐创作技法相结合，实现了中西音乐文化的有效融合，

从而使民族音乐的特色得到延续，使中国钢琴音乐得到了更好的发展。这首作品有着深邃的内

涵、新颖的创作手法和独特的神韵，对于钢琴学习者来说这是一首值得深入理解和研究的经典

作品。文章从作品的民族特色和演奏解析等方面来研究该作品，以帮助钢琴学习者更好地诠释

这首作品。

关键词：王建中;音乐特征;民族特色;演奏

注：本文系2017年度湖南省教育科学“十三五”规划课题“应用型音乐学专业钢琴课程的实

践性教学研究”（XJK17CTW008）成果之一。

王建中先生是我国著名的作曲家、钢琴家以及教育家，他在多个领域都有极大的成就，比

如钢琴教育、作曲创作等，其中最为突出的还属对钢琴作品的改编，特别是他的钢琴改编曲

《浏阳河》，在国内外舞台被中外钢琴家数次进行精彩的演绎。这首作品能够使广大钢琴学习

者增强对民族音乐文化的了解，体会王建中先生对民族音乐的传承，完美展现了中国民族音乐

西方音乐的有机融合。

一、音乐创作背景

在20世纪六七十年代，中央乐团钢琴演奏家殷承宗为发展中国钢琴音乐，把当时流行的

革命歌曲用钢琴演奏出来，将京剧曲调与钢琴器乐的表现手法结合起来进行创作，当时由钢琴

伴奏的京剧《红灯记》获得很好的效果和反响。中国民族音乐和西方器乐相结合，不仅为音乐

艺术增添了色彩，也符合时代的要求，很好地将作品与人民的生活联系起来，深受广大人民的

喜爱。许多音乐家都受到了这一创作思路的启发，紧接着，改编钢琴曲纷纷涌现。

王建中先生就是在1974年这个特殊时期将同名民歌《浏阳河》改编成了一首钢琴独奏

曲。作品根据唐壁光作曲、徐叔华作词的同名湖南民歌改编创作而成。王建中用钢琴演奏民

歌，灵巧地运用钢琴音色及丰富的和声将传统民歌进行了改编，将其演绎成我们现在所知道的

王建中改编的钢琴曲《浏阳河》。

二、民族特色

王建中在改编钢琴曲《浏阳河》的时候，是本着继承性地通过西方器乐传承中国民族音乐

的理念来创作的，使民族五声调式与西方音乐表现技法相融合。本曲采用的是E徵调式，曲式

结构为ABA复三部曲式，细分可划分为六个部分：引子（1-9小节）、主题（10-32小节）、

变奏（33-51小节）、中部（52-59小节）、再现（60-76小节）及尾声（77-90小节）。此曲运

用了大量富有民族特色的素材进行改编创作，主要体现在旋律、装饰音、调性特色三个方面，

具体分析如下：

（一）旋律

旋律是音乐作品的灵魂，要在钢琴这一器乐上体现出中国民族音乐的特色，最直接的办法

无疑是采用中国原曲的旋律，因此王建中在改编钢琴曲《浏阳河》时，便直接采用原曲的主旋

律。作品的进行主要围绕主题旋律，两次重复主题和一次主题变奏。主题部分采用右手单旋律

加左手简单的和声，使音乐听起来优美、清晰;主题音乐的变奏，左右手交替进行，在音區形

成了鲜明的对比;直至主题再现，在之前的基础上做了旋律加花的处理，使民族色彩更为丰

富。王建中在保留原曲旋律的基础上，更好地丰富了音乐主题，展现了民族特色，使人们感受

到独树一帜的民族音乐魅力。

（二）装饰音

装饰音是展现中国民族音乐特色的要素，所以，在中国钢琴作品的创作中，为了丰富作品

的表现力和民族特色，加入装饰音是很有必要的。

在作品中，王建中运用了大量的琶音来表现流水声，这些建立在民族调式基础上的琶音其

实是模仿古筝的音色。虽然引子、主题、再现、结尾都运用了琶音，但给人的感觉却不同。引

子和结尾的长琶音使人产生联想，仿佛潺潺流水映入眼帘;主题和再现部分短琶音的出现，是

为了附和旋律从而产生律动感。相对来说使用倚音的次数较少，在主题再现的时候，增添几个

二度的短倚音，更好地修饰旋律，凸显民族色彩。作品主题和再现部分还用到了波音，由此可

见，主题部分的民族色彩尤为突出。这一系列装饰音在钢琴作品中的使用，成为钢琴音乐民族

化的重要手段。

（三）调性

王建中先生在改编钢琴曲《浏阳河》时，把原曲的五声音阶以及调式偏音和西方音乐的表

现手法进行融合，作品依然保留着原有中国民族曲风。除了在作品的中部采用同主音调式转换

以外，调式调性主要在民族五声E徵调式中凸显，色彩鲜明，有着民族之美，使人不仅能感受

到浏阳河