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中国现代文学重要知识点笔记

小说（二）

30年代，中国现代小说确立后进一步深化并求得发展。

1.历史品格浓厚的长篇占主导，诗体长篇也同时出现，都突破了

单线条的传统长篇体制。

2.短篇在“横截面”体完善的同时，追求片断的完整性、印象的

统一性及无限开放地摄取人生和内心深广性。

3.写实小说有散文化变体，也有人物高度典型化、集中化的佳作。

4.抒情小说由直抒胸臆向创造诗的意境进而40年代小说的哲理

诗情方向发展。

5.讽刺小说有严正的政治抨击、批判，也有更喜剧化的风俗讽刺

和幽默讽刺。

6.历史小说门类齐备，流派纷呈。

第一节“左联”和左翼小说

“左联”青年作家的涌现，标志着现代文学在创作上真正结束了

“革命文学”的时代而向前迈进。这批新人的小说创作，逐渐摆脱了

初期的“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性较

好地结合起来，以革命现实主义的创作方法，努力塑造人物典型，也

注意环境描写的典型化，开始在作品中体现出独特的生活藏量、语言

储备与艺术个性，造成小说风格的多样化。

左翼作家联盟成立于1930年，简称“左联”，是文学与政治兼

有的社团。其作家创作的革命现实主义小说，从幼稚到相对成熟，形

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成很大的影响。以茅盾为首，包括沙汀、吴组缃、叶紫等青年作家所

创作的社会剖析小说，是其中一支，对整个20世纪中国现实主义小

说起到举足轻重的作用。此外的左翼小说各有特色，如张天翼犀利明

快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显

示了当时的小说观念和体式的多样进步。

革命的罗曼蒂克30年代小说的一个重要的文学现象，即“革

命+恋爱”的小说模式。代表作家是蒋光慈，代表作有《最后的微笑》

等，他的这些作品在革命题材的一贯粗豪的情感中注入浪漫的柔情，

极力为革命者蒙上一层罗曼蒂克的面纱，内容不是革命如何战胜恋爱、

如何为恋爱所累，就是在革命中情感得到升华，形成了“革命+恋爱”

的概念化、模式化写作，被称为“革命的罗曼蒂克”。茅盾、瞿秋白

等对普罗文学的这种形式曾给予批评。

蒋光慈其作品强调对重大历史事件做及时反映，具有强烈的宣

传鼓动性，并特具一种历史沸腾时期昂扬的激情与艺术追求力。但由

于缺乏对生活从容的观察思索与充分的形象化，而流于浮面。其代表

作为《咆哮了的土地》，从广阔的大革命背景上，反映了党领导下的

早期农民武装运动的风暴。该小说运用细致的描写手法，生活实感大

大加强，结构也略具匠心。

丁玲代表作为《莎菲女士的日记》，细腻、大胆而又富有饱满

感情地刻画人物复杂心理，塑造了一个“五四”退潮后小资产阶级叛

逆、苦闷的知识女性典型。在莎菲身上，有对封建礼教的背叛，对追

求“真正的爱情”、个性解放的无限憧憬。在“五四”退潮的环境下，

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她执拗地寻觅人生的意义而又无出路，鄙视世俗而又不时感到有沉入

纵情声色中的危险，重感情更爱幻想、狂想。

张天翼代表作为《华威先生》，为40年代国统区的讽刺文学开

了先河，形成了独特的讽刺艺术。

1.他提出了反虚伪、反庸俗、反彷徨的基本讽刺主题，以及三类

讽刺性人物：虚伪、狡诈的地主官僚形象，动摇、庸俗的小知识分子、

小公务员、小市民形象，愚昧不幸的城乡底层人民形象。

2.致力于作品题材多方面的开拓，进行短篇小说体式的多种试验，

糅合各类方言创造新鲜流动的口语化文学语言。

3.注重写人，在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物

的线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼习惯性动作与用语，抓住

人物的灵魂，写出其细小特点和大的性格。

4.其短篇小说重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述

结构的内在依据，淡化故事情节，在有所省略中传达出叙述的节奏、

动势和力度，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的

小说形式。

沙汀此期的作品散发出泥土的气味，沉闷、闭塞、阴暗，具有

时代、阶级烙印的黑色基调。

1.作品颇有诗意，文韵不