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高尔基《童年》第一章：死亡阴影下的童年启

程

昏暗狭小的房间里，三岁的阿廖沙第一次直面死亡的震撼场景构成了《童

年》开篇的强烈冲击。父亲彼什科夫的遗体摊放在地板上，穿着白色寿衣，龇

牙咧嘴的面容在儿童眼中成为永恒的恐怖记忆。这个经典开场不仅奠定了整部

自传体小说的情感基调，更通过儿童视角与成人世界的巨大反差，展现出高尔

基作为文学大师的叙事功力。母亲瓦尔瓦拉跪在遗体旁机械地梳头，泪水浸透

红肿的眼眶；外祖母阿库林娜·伊凡诺夫娜颤抖着试图让阿廖沙与父亲告别——

这些细节构成了一幅19世纪俄国底层家庭面对死亡时的真实画卷。

在伏尔加河畔的秋日里，这个破碎的家庭开始了前往尼日尼的航程。外祖

母这个关键人物的首次亮相充满文学张力：她来自水上不能走的尼日尼城，

用民间智慧安抚惊恐的阿廖沙，其形象与压抑的丧事氛围形成微妙对比。航行

途中，母亲产下的男婴很快夭折，这个新增的死亡事件被高尔基以惊人的冷静

笔调描述——雨中坟场，黄色小棺材上趴着两只青蛙，潮湿的泥土被铁锹铲起

落下。这些意象群不仅暗示着生命循环的残酷，更通过儿童不解死亡的天真视

角，强化了悲剧的震撼力。当外祖母讲述着民间故事安慰阿廖沙时，叙事中开

始闪现人性温暖的火花，这种悲喜交织的叙事节奏成为贯穿全书的标志性风

格。

从文学结构来看，第一章完成了三重奠基：空间上将故事舞台从阿斯特拉

罕转移到尼日尼的外祖父家；情感上确立了外祖母作为人性光明象征的角色

定位；主题上通过密集的死亡意象暗示了俄国底层社会的生存困境。高尔基特

意选用片段式记忆的叙事手法——父亲生前带他划船的欢乐片段突然插入葬礼

场景，这种时空跳跃既符合儿童认知特点，又暗喻记忆的不可靠性。当航船最

终停靠在尼日尼码头，外祖父家那个充满敌意的新世界即将展开，而第一章留

下的死亡阴影与伏尔加河的流水声，已然在读者心中埋下了理解俄国社会史与

人性复杂性的种子。