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“联眼”的解读和应对

前言：

几年前我在评联中第一次使用“联眼”这个词汇时,事先并没有见到过它，当时只是处于表达的需要，生生地进行了杜撰。后来才发现，网络联评中到处有“联眼”的提法，但是，其内涵各不相同。直到现在，我仍然没有在任何一个权威理论中见到过有关“联眼”的正式定义。下面，是我对我个人想表达的“联眼”这个概念所下的定义：联眼，指一副楹联在修辞手法或表达技巧方面所独具的特征，它是一副楹联中最具个性化的部分。对于机巧联来说，联眼，就是它的“机关”。之所以在讲解意境联应对时不得不引入“联眼”这个概念，是因为，上下联的关联性，也包括“修辞手法特征”的对称性。

先看下面这个出句：醉柳临池，为记春诗沾水墨。

“垂柳沾水”本是一个极为常见的图景，但作者通过运用比拟的修辞手法，使得图景变得极为形象生动、富有情趣，意境由此得到升华。

比拟手法，毕竟只是个大范围的概念，仅以此来概括一副楹联的“个性化特征”是远远不够的。如果对这个出句的修辞手法进行仔细解读，就可以发现它具有下面三个具体的特征。

一、后分句除“水”字是“本体”以外，其他部分都处于“喻体系统”之内。

二、喻体系统之内的“记春诗”与“沾水墨”之间具有自然天成的内在逻辑关联。

三、“水墨”在这里为偏正结构，且“水”是本体，“墨”是喻体，具有“前本后喻”的修辞和结构特征，同类词语如雁字、雁阵、云宣等等。

上述三个特征，是这个出句在修辞上最为明显的“个性化特征”，我将其称之为这个出句的“联眼”。

一副楹联，要求上下联在修辞特征上具备“对称性”。所谓对称，就是指上下联在对应的位置上具备相同的修辞特征。换句话说，就是上下联应该具备一致的联眼。

因此，我们对句，也必须尽力切合出句的联眼。仍然以上面的出句为例。对句若要切合联眼，就不但要运用比拟的修辞手法，还必须做到以下三点。

一、对句的后分句中，与上联“水”字相对应的位置必须是本体，其他部分则都处于“喻体系统”之内。

二、对句中，与“记春诗”和“沾水墨”相对应位置的两个动宾词组，其相互之间应该具有自然天成的内在逻辑关联，切忌牵强应对。

三、对句中，与“水墨”相对应位置的偏正词组，必须具有“前本后喻”的修辞和结构特征。同类词组如雁字、雁阵、松涛、云宣等等，且不可“本喻体倒置”。以下是我针对几个对句的联眼作出的评语，大家可从中进一步认识对联眼的应对。

1

醉柳临池，为记春诗沾水墨。

冰娥步院，因描玉貌攒花衣。

评：基本切合了出句的联眼。衣服只能装扮身体，却不能美化面容，而玉貌只能涵盖面容——即使对月亮来说也不例外。因此，“描玉貌”与“攒花衣”难以互为因果关系，内在逻辑受到质疑。

2

醉柳临池，欲记春诗沾水墨。

清风入夜，为添秋色负丹青。

评：后部分脱胎于画家自传《我负丹青》，整体构思不错，但“丹青”一词与上联同位置的修辞特征相左，使得对句未能与出句完全做到联眼相合。

3

醉柳临池，欲记春诗沾水墨。

古松托月，竟成壁画落山笺。

评：构思别致，比喻确切，且联眼相合，但语气承接欠妥，致使上下联不能贯通一气，感觉别扭。

4

醉柳临池，欲记春诗沾水墨。

羞荷沐月，图添夜色引荧光。

评：后句未能披上比喻的“外衣”，致使通体裸露成为“写真版”。与出句联眼不合。

5

醉柳临池，欲记春诗沾水墨。

羞枫挂彩，因酬秋色试霞衣。

评：细节注意得很好，几个关键部位都基本上照顾到位，完全切合出句的联眼。唯不足者，“挂彩”一词跟后面的“试霞衣”描述重复，浪费了笔墨。建议：此处若有闲暇，不若如上联一般交待一下背景，也好为后面的“霞”字作个铺垫。

6

醉柳临池，欲记春诗沾水墨。

飞鸿展翅，且窥月梦步云梯。

评：完全切中出句联眼。若要吹毛求疵，则“且”字在语气上感觉别扭，个人认为“为”字更达意些。

7

醉柳临池，欲记春诗沾水墨。

残阳入海，犹闲大梦染丹青。

评：很大气，但细节照顾不周：“闲大梦“与“染丹青”之间缺乏必要的内在关联，“丹青”处也与上联的修辞特征不符。总之，此联败在联眼不合。

8

醉柳临池，欲记春诗沾水墨。

戏蝶入径，为开夜宴试花衣。

评：与出句联眼相合，整体来说相当不错。只是“入”字似乎还可再炼，“开”字的表达也不够确切本应表达出“参加”这层意思，而非“举办”。

9

醉柳临池，欲记春诗沾水墨。

苍松卧壁，思摹雁字挽云笺。

评：好！不但与出句联眼相合，且比喻确切、构思巧妙、境界高远、运笔老道，可以看出作者有相当功力。不过，“思”字稍微生涩，破坏了整句的流畅感。

10

醉柳临池，欲记春诗沾水墨。

空山别月，依思秋梦覆云罗。

评：与