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AIGC时代数字艺术品的“灵韵”再现

一百多年前，技术复制时代的到来使得艺术品祛魅，这一现

象促使瓦尔特•本雅明出了“灵韵”(Aura)概念。随着时代

的不断演进，“灵韵”的语境也发生了巨大的变化。在AIGC技

术逐渐普及的当下，商业化艺术品的产出变得更加高效迅速，而

AI绘画技术的出现对数字化艺术品返魅的进程再次造成了冲击,

这一系列社会现象促使人们重新思考现代赛博“灵韵”消弭的问

题。

数字复制时代“灵韵”表现更迭及其含义延伸

本雅明“灵韵”更迭与存续可行性分析

随着2024年2月OpenAI发布了首个可实现文本生成视频的

大模型SORA,对于AIGC技术的热议又一次映入了大众眼帘。从

网络的热议声中，我们不难看出生活在AIGC时代的人们已经对

艺术品的原创性产生了质疑，数字艺术的“灵韵”随着新工具的

产生再次面临消亡。时至今日，“灵韵”的概念是否仍然对数字

艺术品适用？AIGC的出现又为数字艺术带来了哪些机遇与挑

战？

19世纪第二次工业革命之后，机械复制技术日趋成熟。瓦

尔特•本雅明在