视听语言与人物形象分析：历史洪流中个体.pptx

《活着》;一、视听语言;音乐

在听觉背景方面有一个很大的特点，那就是与政治相关的两个片段:四十年代，五十年代，都有一个独特的方式来表达它的时代背景，即过渡时利用当时时兴的革命歌曲过渡。电影中典型西北风味的音乐，苍凉浑厚，哀婉凄切，为影片营造了一种独特的氛围。;音效

在不同时期，背景中都有广播的声音一直在讲述那时的相关政策。片中广播的声音并不是与镜头画面是同步对应关系，但是它却是向观众解释说明一个大的时代背景。扩大影片的内涵外延。剧中两次他们失去子女时候的痛哭，战争时期的炮火声等，都使观众更加真实地感受到了那个时代的苦难和沉重。;长镜头

在《活着》一片中，张艺谋导演运用了大量长镜头去再现场景的原貌，给人一种切身经历的感觉，让观众能够更自然地融入影片情节，随着片中人物的悲喜而情绪起伏，也使影片具有纪实风格，增强了故事的真实性和可信度。如在福贵从赌场出来回到家中的这个镜头中，女主家珍的出现并没有给她独自的特写镜头，而是镜头伴随着家珍的哭声跟着福贵一直延续到了床上。;蒙太奇

平行蒙太奇、连续蒙太奇、交叉蒙太奇等手法的运用，使环境和人物更好地融合在一起，让时间线清晰紧凑，情节冲突更具戏剧性。如影片开头福贵在赌场赌博，镜头在他赌博与皮影戏间切换，运用平行蒙太奇完整地表达了事情的发展。故事开头叙述了富贵当时富裕的家家庭背景，当时的他狂妄自大,纨绔不堪这与后来输掉了财产生活贫苦，以及个人变得勤劳、