传统与道统：画演变与挑战.pdfVIP

传统与道统：何去何从

白家峰

画诞生于一个“绘画”的传统“道术而为天下裂”的大背景下，从“画”到“

画”，又从“画”而到“水墨画”，与割裂，孰轻孰重，何为主流，今天恐怕还难以

下定论。

传统绘画，尤其是文人画传统确立以来，一直是一个道术合一的系统，讲求的是用文人的精

神状态与价值观念去影响与统摄绘画的语言维度与审美趣味，使之成为一种文人“知行合一”

的创作方式与生命状态。文人画在根本上是趣味为先，重趣味而轻绘画能力的。但是，

当一种“戾家”的趣味被为一种新的技术范式的时候，文人画的内容也就开始了文

人画精神的。因而，有降的绘画们便以他们突出的绘画能力不断地从之前的经

典中汲取养料，丰富传统绘画的视觉样式与表现能力。但是，这种依赖天才、注重继承的方

法也在一代代后学者的中了表现力日益衰竭、同时绘画样式日益程式化的局

面。

而“画”概念，是在清末国运衰微、西学东渐的大背景诞生的。从“天下”到“万

国”乃至“东亚病夫”，在开放与刺激中激起的民族意识与文化主体意识激起了一批“国字

头”概念的诞生，如国学、国术、国医等等，国画亦为其中之一。因此，