视听语言那山那人那狗.pptx

《那山那人那狗》导演霍建起

《那山那人那狗》中的山山水水，都令人流连、令人神往，那满怀希望的乡村美景，岂止湘西那一处；其中的亲情，温煦如和风、绵长如山涧，又岂止他们之间……一个村落，两个小时，透过一部小小的摄影机，所呈现出的竟是这样一个无限开阔的世界、一个无限温存的世界。情寄山水，诗意浸透，这是用镜头写下的一阕山水诗。

一、“留白”——空镜头、运镜方式(一)空镜头留白。空镜头建构起了独特的想象空间,让观众有了不同维度的感受；空镜头正如传统的山水画，“空”也是一种丰满的叙述。这与小津安二郎、安东尼奥尼等大师的空镜头手法所呈现的东方美学有异曲同工之妙。

(二)运镜方式含蓄而从容。大部分时间并没有迅速的切换镜头，而是深沉、从容的叙述着，当观众融入电影的时候，这种感觉，与古代文人雅士所寻求的“物我合一”之境相似。举例分析：[片段1,开头】清新、悠扬的笛声未入画已先起(结尾亦是如此与此相互呼应);此时，字幕悬于风景上，交待了故事的时间地点，配着这种纯自然的田园画面，这诗意的空镜头给人无穷的遐想；接下来便是摇拍的运镜方式，奠定整部电影的运镜节奏，而此处的摇拍也造成观众环顾四周的效果，让观众仿佛置身其中。

二、“丰寓”——画外旁白、主观镜头要写一首漂亮的山水诗，有了真实的美景，有了美丽的想象，似乎还不够力道。如何让这首诗更饱满、更能引起共鸣?摄影技法：(