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词牌格律大全

序：倚声填词之津梁

词者，诗之余也。然其格律之精严，变化之繁复，较诗尤甚。欲工于词，必先通词牌，明格律。所谓词牌，非仅题名之谓，实乃曲调之标识，句式、声韵、平仄之范式也。古人倚声填词，今人虽不复按乐演唱，然格律之骨架尚存，是为词体文学之灵魂。本篇旨在梳理词牌格律之要义，举其大端，辨其精微，为诗词爱好者提供一进阶之津梁。

一、词牌溯源与辨义

（一）词牌之由来

词牌之来源，多有其说。或出自古人乐府旧题，或摘撷诗词名句，或因人物故事，或因地域风物，亦有乐工制谱后定名者。初时，词牌与曲调紧密相连，同一词牌，其句式、字数、押韵皆有定制，所谓“调有定格，句有定数，字有定声”。后世曲调渐失，词牌遂演变为纯粹的文字格律格式。

（二）词牌之异名与同调异名

一词多调，或一调多名，在词学史上颇为常见。前者如《念奴娇》，有平韵、仄韵两体；后者如《蝶恋花》，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。初学者遇此，当细加辨别，可参校词谱，方不致混淆。

（三）词牌之分类：小令、中调、长调

传统上，词按字数多少分为小令、中调、长调。小令篇幅短小，玲珑剔透，如《如梦令》、《浣溪沙》；中调则从容不迫，如《蝶恋花》、《临江仙》；长调（慢词）则气象恢弘，铺陈叙事，如《水调歌头》、《永遇乐》。此分法虽非绝对，然可助初学者把握词体之大体风貌。

二、格律精要：平仄、韵部与句式

（一）平仄规则：声韵之基石

平仄乃词律之核心。平声字