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书法家，笔墨精神——书法家的年终总结

案头的狼毫笔还凝着未干的松烟墨，宣纸上刚写完的“岁聿云暮”四个字还晕着浅淡的墨香，窗外的法桐落了最后一片叶子，我才惊觉这一年的时光，竟都在砚台的一圈圈磨痕里悄悄淌过去了。往年写总结总爱谈入了多少古帖、获了什么奖项，今年摊开纸最先想到的，却是三月在湖州善琏镇看老艺人制笔时，那双嵌着墨渍的手说的话：“笔有魂，要跟着写字的人的心走。”这一年的笔墨生涯，说到底，就是慢慢摸着了这“魂”的温度。

一、临帖：与千年笔意的双向奔赴

今年的临帖功课，是从《韭花帖》开始的。此前临杨凝式，总执着于他“散僧人圣”的疏朗章法，横画的倾斜角度、字距的疏密比例，拿着卡尺量都要分毫不差，临出来的字倒也周正，可挂在墙上看三天，总觉得像穿了古装的现代人，眉目都对，就是少了那股“醉后信手两三行”的散淡气。直到清明去西安碑林，在玻璃展柜前站了整整两个下午，隔着厚厚的防护玻璃看原石上的刀痕，才忽然懂了以前老师说的“透过刀锋看笔锋”是什么意思：第五行“韭花一叶”的“花”字，竖弯钩末尾那点不规整的飞白，根本不是笔法失误，是他写的时候刚想起昨夜同友人对饮的余兴，笔尖顿了半秒才收，那点滞涩里藏着的是活气，我以前照着字帖描得再光滑，都是死的。

从碑林回来再临帖，就不再死抠笔画的形状了。临《兰亭序》时，会特意找绍兴三月的阴雨天，窗台上摆一碟浸了黄酒的青梅，写到“天朗气清，惠风和畅”的时候，指尖自然