京剧琴师，胡琴一响，满台生辉——年终总结.docVIP

京剧琴师，胡琴一响，满台生辉——年终总结

一、舞台相伴：全年演出任务的坚守与突破

庚子年的剧场锣鼓，从正月初二的开箱戏《龙凤呈祥》开始，便从未间断。作为院团的主力京胡琴师，全年我共参与大剧场演出67场，小剧场惠民演出24场，戏曲进校园、进社区公益演出19场，累计伴奏剧目涵盖《四郎探母》《红鬃烈马》《锁麟囊》等传统经典23部，《红灯记》《智取威虎山》等现代京剧8部，以及新创排剧目《陌上花开》的首轮12场巡演。每一场演出的胡琴声响，都牵系着台上演员的气口、台下观众的情绪，更藏着我对“一棵菜”精神的践行。

印象最深的是深秋巡演至西南剧场的那场《文昭关》。主演老生演员前一日突发感冒，嗓音状态比平时低了半个调门，上场前半小时才跟我提出降调的需求。京胡的调门调整从来不是简单的拧轴子松弦——《文昭关》的“一轮明月照窗前”二黄慢板，高低音跨度近两个八度，降调后既要保证低音区不闷、高音区不飘，还要配合演员此时偏沙的音色调整弓法力度。我当即重新调试琴码高度，把原来用的2.5号琴码换成3号，又把里弦定在降E调，外弦对应调整到降B，提前默走了三遍核心唱段的弓序：“恨平王”三个字的散板开头，弓子要放得比平时慢一倍，揉弦幅度加大，用略带厚重的音色托住演员略带沙哑的嗓音，帮他把人物的悲愤感先垫出来；“我好似”的排比句，弓头逐渐加重，到“丧家犬”三个字的时候突然收力，用虚弓带过尾音，恰好贴合角色此时的凄惶处境。那