二胡制作师，蒙皮制弦的匠心——年终总结.docVIP

二胡制作师，蒙皮制弦的匠心——年终总结

老巷深处的木工作坊里，樟木的香气混着蟒皮的特殊气息飘出半条街，案台上的刨花卷得像檐下的冰溜，我指尖蹭过刚蒙好的琴皮，蟒纹在午后的阳光下泛着琥珀色的光——这是今年我做的第127把二胡。入行二十七年，指尖的厚茧磨了一层又一层，木锉的纹路嵌进掌纹里，我总说二胡是有脾气的活物，蒙皮的松紧、琴筒的弧度、琴轴的咬合度，差一分一毫，出来的音就歪了。今年的活儿比往年多了三成，大半是老客介绍的新玩家，还有几个音乐学院的学生专程找来要定制演奏级的琴，日子忙得脚不沾地，可每把琴从开料交到客人手里，我总还是要在手里反复摩挲三五天，像送自己的孩子出门。

开春的时候接了个急单，是省剧团的琴师老周，他原来那把琴跟了他三十年，下乡演出的时候琴筒裂了缝，急着要新琴赶元宵的《二泉映月》专场。那单我赶了十四天，开料选的是存了八年的老红木，开料那天刚好下小雨，空气湿度卡在62度，是最适合打磨琴筒的天气。琴筒的六个面我刨了三十七遍，每一遍都用游标卡尺卡，公差不敢超过0.02毫米，不然蟒皮蒙上去受力不均，低音区容易发闷。最熬人的是蒙皮，我选的是缅甸蟒的背脊皮，那块皮是我前年去云南收的，厚度刚好0.8毫米，鳞片对称，没有一丝损伤。蒙皮那天我把作坊的门窗都关了，生了个小炭炉，温度保持在22度，先把皮在温水里泡了四个钟头，泡到皮纤维软得像刚揉好的面，再用三十六根木楔子一圈圈紧，紧一下就用指节