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《著作权法》视听作品的版权归属认定标准

一、视听作品版权归属认定的制度前提：概念范畴与规则源流

（一）从“电影类作品”到“视听作品”的概念迭代

著作权保护的核心前提是明确权利归属，而归属认定的逻辑起点则是对作品本身概念范畴的清晰界定。在修法前的很长一段时间里，我国著作权制度对连续画面类作品的保护采用“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”的表述，将作品的创作方式限定为“摄制在一定介质上”，这一规则在传统影视产业阶段基本能够满足保护需求，但随着数字技术的普及，动画制作、游戏画面、网络直播、短视频等大量并非通过传统摄制方式完成的连续画面内容不断涌现，原有概念的局限性逐步凸显，大量具备独创性的连续画面因为创作方式不符合“摄制”要求而难以获得作品地位，相关的权利归属自然也缺乏清晰的认定依据。为回应数字时代的内容创作需求，现行著作权法对连续画面类作品的概念进行了重大调整，以“视听作品”取代了此前的“电影类作品”概念，删除了创作方法的限制性要求，将所有“由一系列有伴音或者无伴音的连续画面组成，并且能够借助技术设备被感知的作品”都纳入视听作品的范畴，从根本上扩大了这类作品的保护范围，为各类新型连续画面内容的权属认定提供了基础的客体依据（王迁，2021）。这一概念调整并非简单的文字替换，而是立法层面对视听产业内容生产方式变革的主动回应，意味着无论内容是通过传统摄像机摄制完成，还是通过电脑动画制