浅谈小提琴的发音.pdf

文 化 教 育 浅谈小提琴的发音 刘妍玲 (江西省景德镇高等专科学校艺术系,江西 景德镇 ) 333000 摘 要:纯正的发音一直是小提琴演奏者和练习者们所执着追求的。在改善演奏发音的过程中,首先必须做到找到演奏时阻碍正确发音的根 源,然后才能掌握正确的科学的发音方法。重点从小提琴演奏姿势方面来探讨所会给小提琴演奏发音带来的一些影响。 关键词:小提琴;发音;演奏姿势;方法 小提琴是一种掌握起来最变幻莫测的乐 双肩耸起。其实最好的办法是,根据头、颈和双肩 而在按指方面,应松开左手的指掌关节,拇指与 器,它的表现手段千变万化。但它的全部表现手 的平常自然姿势,让琴的背板或肩托放在锁骨上 食指夹琴颈不必夹得太紧。左手手指独立地以其 段,从本质上都可以说是发音的手段。 (因为如果放在肩骨上会使左手产生压迫感而影 自然重量起落,触弦要敏捷、准确、有弹性。把手 一直以来,有不少小提琴练习者错误地认 响它的自然活动),下巴稍微低下来,颌的左方落 指的重量自然地放到弦上,发出的音色才能显得 为:演奏水平的高低仅仅取决于演奏技巧的高 在腮托上,头部稍稍向左侧,感觉把头部的重量 更为丰满。 低。他们盲目地苦练各种技巧,到后来发现,不但 放到琴上,琴面稍稍向右倾斜,琴便能平稳而自 另外,换把也是左手技术中比较重要的方 在技术上进步得慢,而且琴声也不够优美。其实, 然地固定住了。这种姿势最能是肩胛带和左右手 面,换把的成功与否直接关系着发音的好坏。换 演奏技巧的联系固然重要,但他们却可能忽视了 放松。 把时滑音太多、或者为了减少滑音而在换把部分 练琴的中心问题:如何得到好的发音。梅纽因曾 其次,琴头位置的高低也很重要。琴头要微 使声音减弱、减轻左手手指的重量,这都不能得 在书中写道:“发音是音乐的根本,发音练习在小 微扬起,略高于水平线便可。因为这样最利于左 到好的发音,反而会致使音色不均匀。换把需要 提琴演奏中显得尤为重要,它决定着听觉的发展 手在指板上运动和右手能把弓的自然重量在运 肘部、小臂、腕部的共同参与,要以肘部的伸缩移 和演奏技能的增进。”还常常会有一些人因为发 弓时放到弦上去,使弓能平稳地进行运动。相反, 动来带动腕部、手和手指来换把位,使四个手指 音不理想,便把责任推到琴的身上。真的只是琴 如果琴头太低,弓与弦的接触点就会不自觉地滑 在按弦时保持自然重量。在向上换把,特别是第 的问题吗?换了琴之后,发音是否真的在很大程 向指板一方,使在运弓时,尤其是在拉力度较强 四把位及其以上的高把位时,肘部要稍向右靠, 度上有了改善?当然,问题并不全然在琴身上。根 且快速的句子时,弓子不能很平稳地贴住弦,既 拇指由于腕部的向外而转移到琴颈下或右侧,这 本的问题在于你是否掌握正确的发音方法。 而致使发音不扎实、音色太虚。 样能使四个按弦的手指指根和拇指都保持自然 发音基本上说是一个科学的问题,也就是 此外,持琴的角度也是不容忽视的问题。不 放松,使手指更加灵活自如。找到肘、手、指的自 一个方法的问题。只要我们找到演奏时阻碍正确 少老师规定学生夹琴要向左展开四十五度,其实 然状态后,在换把的滑进过程中,保持手指与弦 发音的根源,掌握科学的方法去改进它,得到好 大可不必要求得这么准确。由于每个人的生理条 的接触点也是很重要的,从一接触点到另一接触 的发音就不难。 件的不同,持琴的角度也是因人而异。有些人臂 点要迅速、准确,手指重量尽量保持,才能使发音 任何一个学习小提琴的人都知道,小提琴 长,有些人臂短,不可能要求持琴在同一角度。那 更为干净、清晰。 的发音是通过弓毛与琴弦的摩擦,琴弦振动后, 样反而会约束和阻碍左右手的正常运动,从而影 最后来谈谈揉弦。这也是演奏者们得不到 使琴体产生共鸣而引起的。弓影响着发音,但一 响发音。应当作适当的调节。臂长的人持琴可稍 好的发音而常常烦恼的原因之一。揉弦不仅要求 些练习者为了加强力度,加大音量,却压紧了弓 向左展开些,臂短的人持琴则可向右适当调整, 左手手肘及腕部、手指的放松外,还必须要学会