调整中国对外贸易发展战略探讨.pdf

第 30卷第 5期 南都学坛 (人文社会科学学报) Vo1．30No．5 2010年 9月 AcademicForumofNandu(JournaloftheHumanitiesandSocialSciences) Sep．2010 的俊朗，这些因素都是他们以书人画的资本——事实上也 得到后世认可 的只是一个绘画艺术评论家 的身份 。笔者 就是以书法的优越性主导绘画，开创 了 “士人画”的风格 ， 认为，嵇康等人很可能是恪守了文人的职业情操，“术业有 文人绘画由此奠定 。 专攻”，文艺评论是本分，绘事只是爱好 ，所 以即使 自己画 画，也不会将 自己的画作当做作 品去品评 。苏轼在这方面 三、绘画风格转变的关键人物——苏轼 的作为显然有别于魏晋时代 “竹林贤士”，他不仅 品评绘 苏轼一生的艺术活动 ，主要精力在于文学艺术 的创作 画，还参与绘画，通过绘画表现 出士大夫的精神特质。他 上 ，作画只不过是读书吟诗之外的余事 。但是就是在这案 第一次明确提 出了士人画的观念 ：“观士人画 ，如 阅天下 头牍间的随性之作 ，却创立 了影响后世近千年 的画派—— 马，取其意气 。”从而倡导了士人画的思潮 。他还论证 了绘 “文人画”。通过苏轼身体力行的创作和散落在他文章中 画艺术 “常形”与 “常理 ”的关系，在 《净因院画记》中说 ： 的只言片语 ，奠定 了文人画精神意识至上的根基 。从此之 “常形之失止于所失，而不能病其全 ，常理之不当，则举废 后 ，关于文人画的溢美之词层 出不穷，甚至到了无 以复加 之矣 。”这种意识精神至上 的论点成为之后文人画理论 的 的地步。 “气韵生动、浑厚华兹、取其意气 ”等等更是被一 基石 。他还说 ：“论画 以形似 ，见与儿童邻 。”认为绘画中 再引用 ，直到董其 昌的 “南北宗论 ”将 “文人画”权威性推 物质实体 的图像性要低于作品的意识传达 ，高度强调绘画 向了无人质疑 的神坛 。 的神韵 ，认为神韵要远远高于形似 的绘画手法 。作为士大 苏轼参与绘域创作破坏 了一个隐形 的约定俗成 的平 夫阶层的领军人物 ，苏轼既是绘画创作 的践行者 ，又是著 衡 ，那就是画家、批评家、收藏家三者 的分流关系。这种关 名的绘画艺术评论家 ，他 的审美取 向其实也是同时代文人 系的形成是 中国文人 自觉文化修养 的积淀结果。魏晋南 的共同致思所向，所 以很快就成为整个时代的绘画思潮 。 北朝时期的嵇康 、谢灵运等文人 ，尽管有资料显示他们在 在苏轼 “意气先发”的倡导之下，文人士大夫纷纷地 当时也作画，但是今天遗 留下来 的只有他们对绘画 的评 拿起了行文就章的笔开始 了 “逸笔草草 ，不求形似 ”的创 论 ，而没有画作传世 。这说明他们 的绘画成就微乎其微 ， 作之路 ，而中国绘画的写实道路也就此终结。 调整 中国对外贸易发展战略探讨 侯 卫 民 (河南石油勘探局 钻井工程公司，河南 南阳473000) 改革开放以来 ，中国对外贸易发展迅速 ，必须及 时调 2．挤压国内市场需求。经济资源是有限的，出口导 整中国的对外贸易发展战略，使对外贸易发展 的规模 、结 向的经济发展模式把大量的国内经济资源用于出口产业 构、政策等方面与中国经济增长方式的逐渐转变相适应。 的发展 ，满足 国外市场 的需求。而与此 同时，国内巨大的 因此 ，分析对外贸易对 中国经济 的综合影响，并在此基础 市场需求潜力则得不到充分利开发 ，这一方面使 国内的 提出及 时调整对外贸易发展 的整体 思路 ，具有十分重要