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精品欣赏 白釉鸡头壶 隋 德清窑黑釉鸡头壶 东晋 黑釉蓝纹主腰鼓 唐 越窑青釉花口式碗 五代 龙泉窑内刻杂宝纹青瓷碗 元 龙泉窑内刻杂宝纹青瓷碗赏析 　　该碗口沿微微外撇，直径１９.５厘米，高７.８厘米，圈足直径约６.７厘米，高０.９厘米。胎质灰白坚密，釉色青绿略为泛灰。口沿内外一周显见积釉痕。碗内壁刻划八等分莲瓣纹，莲瓣内刻划海螺、鱼、牛角、方胜、盘肠、戟等八吉祥图案，底心一周弦纹之内刻划十字形篦花纹；碗外壁口沿下有五道刻划弦纹，弦纹间以三点刻法将弦纹分成十三等分，外壁中腹又刻划两道弦纹，弦纹以下自底足处，刻划九个园顶莲瓣纹，莲瓣之上有压刻五周细弦纹。该碗内外壁纹饰满而密，但密满中又见刻划简练疏朗。为突显刻花纹，施釉薄而均匀，极见装饰技巧。圈足内刮釉一周，残留托烧痕。 青釉八棱长头瓶 唐 青釉执壶 唐 邢窑白釉刻花鸭形水注 唐 越窑秘色青瓷盘 唐 磁州窑儿童戏鸭瓷枕 宋 登封窑珍珠地双虎纹瓶 宋 龙泉窑梅子青菊瓣碗 南宋 龙泉窑梅子青菊瓣碗赏析 　　龙泉窑在今浙江省龙泉县境内，故名。窑址有大窑、金村、溪口、松溪等多处，北宋时有２０多处，到南宋时有窑址４０多处，其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。　　龙泉窑始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，终于清代康熙年间，有近８００年的烧瓷史。　　龙泉窑以烧制青瓷而闻名， 在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿无全龙泉窑瓷器目前的市场价值较高，这样一只保存完好且釉层肥厚发色均匀的菊瓣碗时下价格在8000－12000之间，一般在江浙一带价格高于内地。价格高必然带来赝品问题，故目前古泉瓷器的仿制已几可乱真。鉴定时要特别注意二点：第一是釉，古器物釉色沉，釉面给人的感觉是“沉实”，而新仿品的釉面虽经做旧去火气，但其总体感觉是“漂浮”。第二是新仿品的器足无论如何制作，总有一种“润泽”的感觉，而真品器里显得“干涩”。这是因为在近千年的岁月中，胎土内的挥发份早已散去，而且胎土内部份物质发生“结构重组”，使得胎质看上去紧凑、结实而干硬，这一点非常重要。 吉州窑黑釉木叶纹碗 元 蓝釉留白龙纹梅瓶 元 龙泉窑内刻杂宝纹青瓷碗 元 龙泉窑内刻杂宝纹青瓷碗赏析 　　该碗口沿微微外撇，直径１９.５厘米，高７.８厘米，圈足直径约６.７厘米，高０.９厘米。胎质灰白坚密，釉色青绿略为泛灰。口沿内外一周显见积釉痕。碗内壁刻划八等分莲瓣纹，莲瓣内刻划海螺、鱼、牛角、方胜、盘肠、戟等八吉祥图案，底心一周弦纹之内刻划十字形篦花纹；碗外壁口沿下有五道刻划弦纹，弦纹间以三点刻法将弦纹分成十三等分，外壁中腹又刻划两道弦纹，弦纹以下自底足处，刻划九个园顶莲瓣纹，莲瓣之上有压刻五周细弦纹。该碗内外壁纹饰满而密，但密满中又见刻划简练疏朗。为突显刻花纹，施釉薄而均匀，极见装饰技巧。圈足内刮釉一周，残留托烧痕。 青花缠枝牡丹纹梅瓶 元 青花瓜竹葡萄纹菱口盘 元 青花牡丹纹双耳大罐 元 青花人物牡丹纹盖罐 元 青花釉里红开光镂花盖罐 元 釉里红松竹梅纹玉壶春瓶 元 宝石红僧帽壶 明宣德 宝石红僧帽壶赏析 通盖通盖高19.2厘米 口径长16.1厘米 口径宽11.2厘米 底径7.6厘米通盖壶口沿呈三阶渐高边，形似僧伽帽，故名。器外通体施红釉，釉色鲜红，并带类似橘皮上的针孔气泡眼，口、足、帽沿边等出棱处，呈现白边，内部及底釉泛青。胎骨匀细，圈足露胎，细腻洁白，间带铁质斑点。器无款，底刻乾隆御制诗。通盖僧帽壶形使见於元代，宣德宝石红僧帽壶为世所称，口、足或转折棱边常见“灯草边”白边，为宣德红釉普见现象。宝石红僧帽壶，深受清宫帝后所爱，清佚名画“胤祯妃行乐图”之四幅中，雍正妃傍的立柜格上即置有宝石红僧帽壶。 斗彩高士图（羲之爱鹅） 明成化 斗彩鸡缸图 明成化 斗彩蓬莲花纹盖罐 明成化 红釉高足碗 明永乐 景德镇窑白釉僧帽壶 明永乐 丽蓝釉钵 明宣德 越窑青釉花口式碗 五代 青花五彩鱼纹大盖罐 明嘉靖 素三彩菊花耳瓶 明 素三彩菊花耳瓶赏析 通盖高36.3厘米、口径10.5厘米、足径11.5厘米 通盖素三彩是明代新出现的瓷釉新品种， 它以黄、绿、紫三种釉色为主，不用红色，在白瓷胎体上直接加彩或刻绘，然后罩一层“雪白”，再次入炉经低温烧制而成。其中以三色中某一色为地，则被称为某色地三彩，如黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩。素三彩成器后明净优雅。 甜白釉暗花三系罐 明 甜白釉暗花三系罐赏析 通盖高9.4厘米、口径10.3厘米、底径14.3厘米 通盖这是永乐年间（公元1403-1424年）的白瓷产品。“甜白釉”实是“白釉”，在“白釉”的生产过程中把铁的含量减少到最低程度，又在脱胎、半脱胎的洁白胎体上施纯净的透明釉，经高温烧制就能使“白釉”更加诱人，被称之为“甜白釉”