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第三节 女性写作 一、新时期女性写作的概念及其生成背景 1、女性写作概念 2、产生背景： （1）五四以来的女性写作。 （2）90年代初期国外女性主义思潮的传入。 法国西苏：女性写作——身体写作。 （3）90年代个人化写作或边缘化写作的促动。 二、代表作家作品 1、林白《一个人的战争》 1）从林白的女性写作看女性小说的话语模式 a、女性（身份）认同。 b、男权抗拒。 c、姐妹情谊。同性之爱是纯粹的“友谊”，它接近爱情，又超乎肉欲。 2）林白女性写作的艺术特点 a、自叙性。林白在回答有关其作品是否“自传体”时则说:：“我很反感把我的作品说成是‘自传体’,而只承认它带有自传性。” b、“回忆”——对女性自身经历的“重读”模式。 c、诗性语言。 2、陈染《私人生活》 1）女性成长与性萌动。 2）回归女性之爱的“精神家园”。 3）对异性爱与同性爱的双重失望。 3、王安忆《长恨歌》 1）王琦瑶人生悲剧命运的内涵 a、现代都市文化的牺牲品。 b、时代变迁带来的人生起伏。 c、人生命运的捉弄。 d、女性自身的人性弱点。 2）现代女性生存景观的重新构筑 作品不仅借助王琦瑶这个女人的故事表达了王安忆自己的女性观、情爱观,而且在充溢着浓郁女性气息的文本中,拆解了女性依附男性的历史,构筑了现代女性的生存景观,同时传达了作家对两性关系的理解。 （1）王琦瑶生活的繁华上海是女性化的。 （2）作品叙事方式是女性化的。 （3）主人公是平凡女性。 3）《长恨歌》审美表现的成就与缺陷 （1）审美表现的成就 a、重新回到民间 b、对虚荣的关注 c、对“命运”的关注 d、对政治的淡化 （2）《长恨歌》审美表现的缺陷 a、在对民间生存形式的表现上缺乏一种批判意识。 b、在对命运隐忧的抒写中缺乏一种灵动的飞扬。 思考题 1、谈谈女性小说主要包括哪几类。 2、以作品为例，谈谈女性小说的主要特点。 3、谈谈女性小说的得失。 第四节 转型期先锋小说 一、转型期先锋小说创作的概况 90年代先锋小说在转型中出现复兴的浪潮，余华、苏童等的转型期先锋小说创作无论思想内蕴还是艺术形态都代表了其小说创作的最高水平，表明了这批作家生活把握能力和艺术表现能力极大提高，显示着先锋作家正走向成熟。 二、代表作家作品：见教材。 三、具体作家作品介绍分析 一）余华《许三观卖血记》 1、《许三观卖血记》标志余华艺术转型最终实现。《许三观卖血记》为余华的小说增加了新的内涵。 1)人与生活的复活 人与生活走出符号化状态，注入了生命的血肉与感性的力量。许三观是较成功的典型。 A表现了其顽强坚韧的生命力。 B表现了其对苦难的承受力和从容应对的态度。 C表现了其伦理情感与生存思维。 2)民间的表现和重塑 A重建了一个日常的民间社会。 B从贵族叙事向民间叙事的转变。 3)返璞归真的艺术追求 A从暴露叙事向隐藏叙事的转变。 B从冷漠叙事向温情叙事的转变。 C从叙述人主体性向人物主体性的转变。 二）苏童《米》 1、苏童创作概况 2、《米》 1）苏童的《米》 是一个关于流浪的故事。准确地说它应该是一个人“逃亡”的故事。那个被称作“五龙”的男人，在洪水漫过他家乡的时候，他最后目睹了那凄惨的场景，然后跳上运煤的火车，开始了逃亡的生涯，直到死去他都不能驱走内心的流浪感觉。 2）这又是一个关于家族颓败的故事。 3）这又是一部关于生存的小说。这也可能是这部作品为什么叫“米”的重要原因。人生存的第一要义就是活着，每个人活着都需要“米”，何况对于一个疲于奔命的逃亡者呢？ 4）强烈的主观抒情性和随意机警的叙事风格是小说的重要特色。 三）格非《敌人》 1、格非创作概况 2、《敌人》 1）登峰造极的迷宫式写作 2）隐喻性 四、90年代初先锋小说的主要特征 1、主题的抽象性和寓言性 2、文体形态的进一步发展 A、使用包容第三人称的异己和多功能视角的第一人称叙述。 B、语言的狂欢和语言方式的陌生化。 3、变幻灵动的结构：意像式结构，复调式结构。 思考题 1、了解《许三观卖血记》为余华小说增加的新内涵。 2、以《米》为例，谈谈苏童小说的主要特点。 第五节 文化道德小说 一、文化道德小说创作的概况 文化道德小说是90年代兴起的一股高举道德理想主义大旗，与大众化、世俗化文学潮流相对抗的小说创作潮流。 二、代表作家作品 张承志的《心灵史》，史铁生《务虚笔记》，张炜的《九月寓言》，韩少功的《马桥词典》等。 三、文化道德小说创作特点 1、崇尚自然，融入大地，颂扬人道，歌唱理想。 2、对宗教的虔诚和领悟，对民间的亲近与关怀，使作品多少带有神秘性。 3、情感真挚纯洁，语言朴素凝练，没有商业写作的浮躁心态。 4、艺术上力求突破传统，结构中心人物，描画群像，用随意