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中国书法艺术鉴赏.ppt 56页

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中国艺术 第一节 骨力内敛的书法 四、走向世界的中国文化 《朝鲜世祖大王实录》 金安国次韵华察《立夏前一日,碧蹄馆作东坡体一律》: 层楼高与太清邻,月白天空冷逼人。倚砌红英开小树,穿帘碧线拂文茵。篆烟金鸭飞双缕,雁柱银筝绝点尘。回首五云浮日下,蟠桃应绽衬长春。 苏世让次韵华察《是日颁诏作东坡体一绝》: 红日斜时绿映人,锦鳞鱼上细丝纶。长竿袅袅矶头石,鸥鸟高飞不见亲。 日本浅草寺法会 上:日本福冈市天满宫 下:儿童画展 一、汉字:一个图像的世界 1.汉字的构件是笔画,由笔画组成的汉字呈平面性结构,在视觉空间上表现为二维乃至三维空间,结构不同并具有形体美的汉字是书写成为艺术的基础。 2.汉字的造字方法有象形、指事、会意和形声,所造汉字几乎都与图像有关,汉字组成了一个图像的世界。 3.人们用汉字进行记录书写时,不断探索汉字的书写快捷和形体之美,汉字字体不断演变和积累。 4.商代甲骨文是中国现存最古老的成系统的汉字。笔锋雄劲古拙,字形结构疏朗错综,已具有书法意趣。 5.商代金文用笔方正,粗细划一,周代金文肥笔已很少出现,不露或很少露锋,均匀圆润,规整完满。甲骨文和金文初步具备用笔、结构和章法这三个书法要素。 6.秦小篆字形长方,线条圆转,结构均衡匀称,用笔瘦劲俊逸。两汉以后篆书的实用功能逐渐丧失,但在艺术和装饰领域仍然代不绝书,如印章上使用的字体大多选用篆书。 7、隶书的出现是中国文字史上的一次重要变化。它变小篆线条的圆转为方折,突破线条结构,改变结字原则,出现了不同的点画用笔,书写时提按轻重讲究变化,为草书与楷书的出现奠定了基础。隶书书写简易疾速,笔法藏锋起笔,厚重而富有内劲;字形多呈方正,结体庄重,点划均匀,舒展大度。 8.西汉时为书写快捷,人们将隶书结体变为简约,笔画牵带钓连,字与字相对独立,成为草书的最初形态——“章草”。东汉末年在章草的基础上发展出“今草”,字与字之间笔势相连,奔放而富于变化,草书特有的审美意趣和艺术风格开始形成。 9.东汉至魏晋在隶书和章草的基础上孕育形成了楷书,楷书比汉隶少波磔,形体方正,笔画平整,便于书写,因书写规范和便于辨认而流行应用,至唐代已完全成熟。在楷书的基础上,人们又简化点面,吸收草书的连绵笔势,形成了行书。 行书:在楷书基础上简化点面,吸收草书的连绵笔势而形成。 10.中国书法在字体类型上分为篆、隶、楷、草、行5类,这些字体在汉代已大体具备,为魏晋以后书法艺术各书体日趋成熟与完美奠定了基础。 11.在中国文字史和书法史上,各种字体和各种书体新旧共处,一种新字体的出现,并不意味着旧字体的消亡,旧字体虽然失去了实用性,但其艺术价值却为后人珍视,人们保留和积累旧体,并发展新体。从而,书法艺苑中各种品式的字体与各种风格的书体百花齐放,争奇斗艳,蔚为大观。 12.汉字字体的演变,并不意味着汉字图像化特征的丧失,各种书体充分利用线条在空间中流动的特点,极尽汉字线条的内部变化,从而,一个汉字可以在书法中有十几乃至上百种写法,变态万端,意蕴丰富,虽各具风貌,但线的结构、线的意味、线的流动不离汉字作为象形字的母型。 魏晋:书法史上承上启下的重要时期, 篆、隶、楷、行、草诸体渐臻完善,书法家们探索书法的体势、结体和章法之美,自觉追求笔意和笔韵,注重以形写神,通过优美的线条,表现自己对美的理解和对自然的体察和赏悟。 王僧虔《笔意赞》:“书道之妙,神采为上,形质次之。” 王羲之《书论》: 夫欲书者,先乾研墨,凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动,令筋脉相连。意要笔前,然后作字。” 晋代是书法史上的黄金时代 代表人物:王羲之、王献之父子及钟繇 王氏父子对于促进楷书、行书、草书的成熟和发展有重要贡献,王羲之的《兰亭序》被誉为“天下第一行书”,灵动流畅,线形多变,运笔提按处有顿挫,有轻重,骨力内蕴,圆润挺秀。王献之擅长行书与草书,传世的行草书《鸭头丸帖》笔致纵放,往往数字一笔通贯,气势酣畅,姿态横生,具有动态之美。 二、书法艺术的发展与时代风格 二、书法艺术的发展与时代风格 南北朝时期:楷书盛行 南朝:僧智永的书法融多种书体之长,法度谨严,稳健秀雅,《真草千字文》为草、楷书结合的典范。他将正楷用字的方法归结为“永字八法”,以“永”字的笔画为例,说明用笔方法,具有简便易学的功效。 二、书法艺术的发展与时代风格 北朝碑刻独步书法艺苑,北魏时的摩崖石刻、墓志等的书体,风格多样,有朴拙而尚存隶意的,有雄劲而含阳刚之气的,也有舒畅流

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