素描高级技巧.docVIP

素描--这是高度的艺术诚实. 　　　　　　　　　　　　　　 -----安格尔 　　素描，它是构成油画、雕刻、建筑以及其它种类绘画的源泉和本质，并且也是一切科学的根子。那种已经掌握了这种东西（素描）的人，可以相信自己占有一笔巨大的财富。 　　　　　　　　　　　　　－－－米开朗基罗 　　－－这话可能对那些已经取得某些成就的人来说，还是重要的，素描是绘画、雕刻、建筑的最高点，素描是所有绘画种类的源泉和灵魂，是一切科学的根本。 －－－米开朗基罗 　　拉斐尔的素描所以有价值，乃是他用眼睛看，用自己的手表达灵魂的明朗幽静，乃是从衷心流露出来的对整个自然的爱。有些人丝毫没有这种温柔的感情，却想从这位乌俾诺的大师那里模仿他的有节奏的线条和人物的姿态，那么所能做到的，无非是非常乏味的剽窃。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　---罗丹 　　在米开开朗基罗的素描中，可赞赏的不是线的本身，不是大胆的透视缩减和精研的解剖，而是这位巨人像雷鸣似的那种绝望的威力。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ---罗丹 　　伦勃朗的素描不同于拉斐尔的，但并不因此逊色。拉斐尔的线条柔和而纯净，伦勃朗的线条就往往粗扩而触目，二者成为对比，这位伟大的荷兰画家爱观察衣服的粗糙，脸上皱纹，穷人的手足的胼胝。因为，在伦勃朗看来，所谓美，无非是人的躯壳的庸和他内在光辉之间的对照。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　---罗丹 　　绘画的表现力要求有丰富的素描知识，因为缺乏素描知识，不可能获得十分优秀的成绩。实际上，表现力不可能在最大的准确性之外表现出来，只有在素描上具有特殊的才华，才能够达到这种极大的准确性。在大师中间，富有表现力的油画家，都是最具卓越才能的素描画家。拉斐尔就是一例。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　------安格尔 　 　　素描一方面来自理智,一方面又从无数的自然界物体的形式结构中获得普遍的见解,因为自然界物体的形和结构,是完全按其自身的规律构成的,都是独具特点的,都是无比卓越的． 　　　　　－－－－瓦萨里(注：瓦萨里(1511---1574)意大利画家.建筑师.著名的艺术家.) 　　素描是指南针,它指引着我们,使我们不至于沉没在色彩的海洋中,因为有许多人都沉没在这色彩的海洋中,希望找到一条生路． 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－－勒勃仑（注：查理＇勒勃仑（１６１９－－１６５４）法国画家．法国巴黎皇家绘画雕塑学院的创始人和第一任院长） 　　我不需要悼词或什么东西，只希望在我的墓上写一句话：他从内心里热爱素描～ 　　　　　　　－－－－德加 　　素描是至高无尚的，许多艺术家因它面光辉灿烂；素描是固如磐石,许多艺术家的城堡以它为奠基．素描是一切造型艺术的基础． 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－－－契斯恰夫 　　素描是一切的基础，是根基，谁要是不懂得或者不承认这一点,谁就没有立足之地． 　　素描是艺术中最刚强，坚实，稳固和崇高的东西． 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－－－－契斯恰夫 　　严谨，充分，完整的素描，要求把物体画出之后，首先使我们看起来，物体是存在于空间之中：其次，物体如在实际中所见的一样，在前一种情况下，有一双聪慧的眼睛就足够了，面在后一种情况下，则需要有对物体及其各种不同结构规律的知识． 　　画出１００幅类似头像－－这是搜集；只有理解了需要如何去画这些头像－－这才是学习． 　　画素描－－也就是进行思考和理解．任何时候也不要默不作声地画，要经常给自己提出课题．素描是艺术的最高一方面，但决不能仅仅严格地追求素描一直追到底，面要善于及时地停下来，否则，很容易越过界限，面走上摄影师的道路，或者是把素描开得枯燥乏味，如果你不善于抓住整体的话.话末说尽,比廉洁赤了头好． 　　　　　　　　　　－－－－契斯恰夫 　　必须把指南针放在眼上，面不是放在手上． 　　不好的外形，本身可能充满五颜六色，但是画家应当通过线条艺术地表现出它的美来． 　　　　　　　－－－－菲多托夫 　　素描画的不是形体，而是对形体的观察． 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－－－德加 　　我是一方面细心地追求模仿自然，另一方面我决不失掉心里的感受．现实的东西只不过是艺术的一部分，而只有感性才能使它完整．只有你真受感动，你才能把直接的感受传给别人． 　　　　　　　　　　　　　－－－－柯罗 　　在每一个物体中必须抓住的，以更在素描中表现出来的最重要的东西，这就是主要线条的对比，在铅笔接触画纸前，需要把这个对比深刻印在想象中～～绘画中的轮廓，如同雕塑中的一样，是一种理想和虚构的现象．它应当以自然面然的方法产生，在正确地布置重要部分的结果中出现． 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－