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好莱坞怎样讲故事，（美）克莉斯汀-汤普森，李燕、李慧译，新星出版社2009年版。 第二章：《窈窕淑男》 一、1982年，导演：西德尼-波拉克；主演：达斯汀-霍夫曼；编剧：拉里-吉尔巴特、默里-希斯盖尔；时长：115分钟——开场：25分钟，铺垫31.5分钟；进展：21分钟；高潮及结局：34分钟（其中结局占15秒）；演职员表：3分钟。 二、“我想有些人从来不改变自己，或者只是暂时地改变，然后又很快地变回去。”——荷马-辛普森。 三、奋斗目标（人物目标）：对此琳达-塞格有一个名词叫“人物脊柱”，就是说人物是被行动目标产生的动机和动作所决定的。……人物目标必须达到一下三点要求：1、重要的事件正处于危机之中；2、主人公的行动目标必须得与反面主角的完全相反；3、完成这一目标必定困难重重。（54） 四、著名幽默作家P.G.沃德豪斯：“我发现得到故事的最好办法就是，想出一些非常荒诞不经的事情，然后再把它们变得言之成理。” 五、开场：“没人肯雇佣你”——（一般影片开头的做法：解说性资料之后推出片名；激烈火爆的动作场面之后再交代背景故事） 1、试镜：突出主人公的职业特性以及在对演艺事业的执着追求中的不断碰壁。 ……“如果你不能融入角色，你就别演。” 2、一场简单的过场戏，说明迈克也经常参与艺术创作。（但这个地方感觉有点模糊或者太过跳跃了） 3、餐厅侍应生，说明迈克难以以演戏来让自己过上更好的生活，当然就更难以满足他对艺术的追求。 4、生日派对：大线条，简单勾勒迈克-道斯的目前的处境或困境、性格（认真敬业、但难于与人相处，尤其是对女性不很尊重，对小孩也没有太多的爱心）以及与主要人物的关系等。 ……“不愿牺牲原则的工作”是每个人都想得到的。对此我们可以更进一步说，最符合自己意愿与能实现自己理想的工作，是每个人最想的；其次才是不牺牲原则的工作；再其次是得到报酬符合自己付出的工作；再再其次是不得以的为维持基本生计的工作；最后是奴隶的工作。 5、派对完结后，影片迅速地掠过了开端环节，为我们提供了有关迈克转变成桃乐丝的更多信息。——影片开端环节所创造出来的情境都是静态的，都是在交代着剧中人物都有谁以及他们想得到什么。 珊蒂为出演桃乐丝而苦恼，而不断训练，而试镜，这为迈克出演桃打下伏笔。 6、与经济人乔治的对话：乔治称迈克是“典型的失败者”。……迈克再提及需要8000元钱，为杰夫的戏……是关于“爱情运河”事件。……“你在圈里名声坏透了，迈克，没有人会雇佣你。”这场对话是典型的好莱坞拖拉作风，影片不停地反复强调迈克脾气暴躁、没人肯和他共事而他又急需一份工作。到此为止，影片叙事已经为我们交代了很多关于迈克的困难处境以及他和珊蒂想投拍杰夫的剧本的情况。……“迈克，你连五分钱都弄不到的，没有会雇佣你。”对此，迈克不置可否：“哦，是吗？” 7、迈克挑衅的话成为一个不太明确的对话链接，影片变戏法似的把我们带入下一个场景，我们看到他走在街上，摇身一变成了一个女人。显然他要用行动去证明乔治的话是错的，他会实现自己的目标。轻快俏皮的音乐承接着“哦，是吗？”的诙谐，伴奏着他行进的步伐。这样上下两场戏之间看似松散的联系就变得清晰了。 ……“权力上女人男性化，或男性化让女人很丑陋”是肥皂剧《西南医院》试图表达的主要观念，而这恰恰是迈克所不认可的……于是通过对这个角色的塑造，迈克也完成自己人性的提升，有了对女性的尊重和对爱情的投入…… 8、试镜过程，再次确立了迈克与这个即将进入的制作团队中各主要人物的关系……制片人玛莎喜欢，导演郎尴尬，女主角朱莉惊奇并效仿……“我们今天会送合约到乔治那儿，迈克小姐。”玛莎的话结束了开场环节……现在我们完全明白了影片故事的大前提。 得到一份工作使迈克实现了一部分目标。然而，他玩的这个小把戏将不断把他的生活搞成一团糟，最终还耽误了他在杰夫的戏里出演角色。 六、铺垫：“对演技的最大挑战”——像所有经典影片中常发生的那样，影片的铺叙部分被一场决定性场景触发，从而使开场中所建立的大前提发生逆转，从“没人会雇佣你”，马上转为迈克通过试镜得到了他下一个工作。因而，在铺垫环节中，我们将看到一系列与开场不同的状况被交代出来。 1、再次与乔治的对话……乔治愚蠢地就认为迈克有异装癖……杰夫也半开玩笑地问迈克是否真的为了钱才这么干的，迈克很不以为然地回答：“这对演技来说可也是一大挑战。” 2、与珊蒂、朱莉以及朱莉父亲（李斯）的关系就会产生极大的问题，而这也正是戏剧发生效力的地方。……于是一连串的欺瞒行为开始了。……（迈克为何在珊蒂的卧室脱衣服，这个细节的交代在戏中看来并不充分）……发生性关系……打破了柏拉图式的关系……之后珊蒂躺床上哀怨地说，性关系会改变一切，最终会让她痛苦地等着他的电话（而见不到人）——的确如此，而且比想象的来得还要快。……“明天的晚餐”不仅为影片叙事创建了