黑泽明自传-蛤蟆的油（完整版）.pdfVIP

黑泽明自传 第一部分 第 1 2 3 4 5 6 部分 李佑伦 译，中国电影出版社 前言 日子过得真快，到这月的二十三日(昭和五十三年①三月)，我就六十八岁了。 回顾过去的年月，总而言之理所当然地会想起许许多多的事情。以前许多人愿我说你是不是该写写自传？但 是，我却没有郑重其事地写这种东西的心情。因为，大体说来，我并不觉得自己个人的事多么有趣而值得把它写 出来。 首先，如果写，那就全都是谈电影的事。因为从我身上减去电影，那等数大概就成了零。 不过．这回是有人提出要求，希望我写写自己，实在是盛情难却，便答应下来了。这件事似乎也和我读了让· 雷诺阿的自传受了影响有关。 让·雷诺阿其人我曾经见过他。他请我吃过晚饭，和我谈了许多问题，但当时的印象觉得他这个人没有写自传 的意思，然而他终于写了，这给了我启发。 让·雷诺阿在他的自传里有下面一段话。 “不少人劝我写自传。 ( 中略)对于这些人来说，他们已经不能满足于一个艺术家仅仅借助于摄影机和麦克风自 由地表现他自己了，他们希望知道这个艺术家是个什么样的人。” 还说： “我们这么引以为自豪的个性实际上是由种种复杂的因素形成的。比如上幼儿园的时候在那里遇到的小朋友第 一次读的小说的主人公，有时甚至是从表兄乌瑾饲养的那条猎犬那里得到的启发有关。我们并不是光凭自己就能 生活得很充实。 ( 中略)我从自己的记忆之中找出了曾经使我得以有今日的许许多多的力量以及与这种力量有关的 人和发生的事。……” (摘自三铃书房出版的《让·雷诺阿自传》) 我读了这段文章，加上同他见面时留给我的强烈印象——我曾向往达到他这个年龄—— 引起了我写自传的愿 望。 还有一位也是我想达到他那个年龄的人，他就是约翰·福特。我常常为他没有一部自传而感到遗憾，这种心情 在相当大的程度上也使我动了写自传的念头。 当然，我和这两位者前辈比起来还是个雏。但是既然有不少人想知道我是个什么样的人，那么，写写这方面的 东西也是该尽的义务了。 我没有把握让读者读起我写的东西一定感到有趣，但是，我把平素常常对后生们讲不要怕丢丑这句话，念念不忘 而且时时讲给自己听。这样，就开始动了笔。其次，写这个自传的时候．为了唤起对往昔的回忆，曾找了各个方 面的人，促膝谈心多次。这些人有 植草圭之助，小说家，剧作家，小学时代的朋友。 ’ 本多猪四郎，电影导演，我任副导演时代的朋友。 村木与四郎，美工导演，我的摄制组里的人。 矢口文雄，录音技师，和我一同进照相化学研究所的同事。该所后来改为东宝公司。 佐藤胜，音乐导演，逝世的早坂文雄的弟子，摄制组的人。 藤田进，演员，我的处女作《姿三四郎》的主角。 加山雄三，演员，是我严格训练出来的演员中的代表人物。 川喜多可诗子，东宝东和电影公司副经理．我在国外时承她多方面关照，我在国外的情况她了如指掌。 奥迪·勃克，美国人，日本电影研究家。关于我在电影方面的情况，他比我自己还清楚。 桥本忍，制片人，电影剧作家，《罗生门》、《七武士》、《生存》等剧本的执笔合作者。 井手雅人，电影剧本作家。最近以来，我的电影剧本主要是由他同我合作完成的。此外，也是我的象棋、高尔夫 球的敌手。 松江阳一，制片人，东京大学出身，意大利电影大学的高材生。他的行动非常神秘，而且千奇百怪。我在国外生 活期问，总是和这位弗兰肯·施泰因（Frankenstein）式的美男子在一起。 野上照代，这是我的左右臂，摄制组的人。我写这本书的时候，她也是自始至终不辞辛劳给予关怀的人。 借本书的版面，对上述诸位为此书所付的辛劳。谨表谢意。 一． 旧友联欢 幼儿时期 我光着身子坐在洗脸盆里。 屋里的光线昏暗，我坐在洗脸盆里洗澡，两手抓着盆沿摇撼。 洗脸盆在从两方朝中间倾斜的澡塘地板正中间被我摇得直晃荡，澡水噼噼啪啪山响。 我这么干大概颇感有趣吧。 我拼命地摇这澡盆。 结果，一下子就把盆摇翻了。 直到今天我还记得：刹那之间那莫名其妙和意料不到的冲击感，光着身子倒在地板上而颇感光滑舒畅的感触，以 及跌倒时仰望到棚顶上吊着一个很亮很亮的东西。 从我记事那时起，我就常常回想起这件事，不过因为这倒也算不了什么大事，所以长大之后我一直没跟谁说。