第九章 文学作品的类型和体裁.part2.ppt

第九章 文学作品类型和体裁 第二节 文学体裁（诗歌） 诗是一种用讲究韵律的语言和丰富的想象，含蓄地表现情感与思想的文体。 【学习目标】 抒情。 把握诗歌的基本特征。 秋浦歌（十五） 李 白 白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。 一、诗歌的本质：抒情 “抒情”一词最早见于屈原《九章·惜诵》“发愤以抒情”的诗句中，指内心抑郁之情的表露。 陆机《文赋》提出“诗缘情而绮靡”的观点，抒情作为文学本质的便一直渗入人心。 在欧洲，“抒情”（Lyric）一词来自古希腊文的七弦竖琴（lyre），原指用竖琴伴唱的抒情短歌，后来用以表示一种偏重于表现个人内心情感的文学类型。 1、什么是抒情 文学抒情作为一种审美表现，其实质是用话语创造适合情感表现的感性形式。 构造适合情感表现的感性形式 《月夜》： 今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 （清）许印芳评《月夜》 对面着笔，不言我思家人，却言家人思我。又不直言思我，反言小儿女不解思我，而思我者之苦衷已在言外 。……写闺中人，语要情悲。结语‘何时’与起句‘今夜’相应，‘双照’与起句相应。首尾一气贯注，用笔精而运法密，宜细玩之。--- 2、抒情性作品的构成 抒情性作品由抒情内容和抒情话语两部分构成。 抒情内容即文本表现出来的情感过程和意义； 抒情话语即表现抒情内容的语言形式。 它与抒情内容之间有直接融合的关系。 3、抒情话语与抒情内容的直接融合 抒情话语主要通过强调话语显现特定的声音和画面效果来象征性地表达情感。 因此，可以说，抒情性作品由情感、声音、画面三要素构成。 具体表现为情与声的关系——声情并茂; 情与景的关系——情景交融。 3、声情并茂 最便于抒情的文学种类——诗与音乐有同源关系。远古时，诗乐舞三位一体。 谐调的声调，不仅增加了话语的审美效果，更有助于情感的表达；（格律诗是声情并茂很好的例子。） 节奏是抒情性作品的基本表现方式：节奏是指声音有规律、连续进行的完整运动形式； 汉语诗歌中：顿、韵；双声、叠韵、反复、拟声、叠音等都是增加声音美感，更好传情达意的常见话语形式。 马致远《汉宫秋》 第三折写汉元帝送别昭君回到咸阳，心中闷闷不乐一片凄凉，于是唱道： “他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从人穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蜇；泣寒蛰，绿纱窗；绿纱窗，不思 量!’’ 4、情景交融 情与景是中国传统诗学中的一对重要概念。 诗中之景，不是原本的自然景物，而是由抒情话语组织和表现出来的，被赋予了情感内涵的画面。 抒情诗人写景，意在言情。所以，诗中的画面更多主观色彩。 《西厢记》“长亭送别” “碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。? 晓来谁染霜林醉， 总是离人泪。” 情景相生、情景交融 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 二、诗歌的特征 1、浓厚的情感内涵 叙事文本把情感蕴含在叙述之中，感情依附于故事、人物或情节。 诗歌情感的表现是直接的，省略了情感发生的原因和过程，直接表现情感本身。 情感是诗的灵魂 十九世纪的英国大诗人华兹华斯说： 诗是强烈感情的自然流露 情感是诗的灵魂 19世纪的英国批评家赫兹利特说： “恐怖是诗，希望是诗，爱是诗，恨是诗；轻视，忌妒，懊悔，爱慕，奇迹，怜悯，绝望或疯狂全是诗。” 情感是诗的灵魂 “诗者，根情，苗言，华声，实义。”---白居易 :《与元九书》 情感是诗的灵魂 亡国之音，何哀思之深耶？……后主之‘春江’九字，真伤心人语也。 ----俞陛云《唐五代两宋词选释》 文本赏析 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。 何其芳曾经批判过的《悲愤》 漫地是陷阱 漫地是荆棘 但是，我亲爱的 荆棘你要把它辟光 陷阱你要把它填平 以你神奇奥妙的心灵与技巧去拼 获得平安，愉悦，光明 诗歌的特征 2、丰富多彩的想象 想象的实质就是为情感造型，通过丰富的想象，为原本不具